Артемизия Джентилески (1593-1654) был Итальянский художник эпохи барокко, представитель каравагизм.
Его художественное образование началось в мастерской его отца, тосканского художника Орацио Джентилески, одного из великих представителей римской школы Караваджо.
Он научился технике и рисованию у своего отца, а также сильному натурализму работ Караваджо, с которым его сравнивали за его динамизм и жестокие сцены, которые часто изображаются на его картинах.
В своих картинах он развивал исторические и религиозные темы. Его картины с женскими персонажами пользовались известностью.
В 1611 году, когда Артемизии было 18 лет, художник Агостино Тасси, учитель молодой женщины и друг ее отца, изнасиловал ее, что стало событием в жизни художника и определенным образом повлияло на ее живопись.
работа Юдифь обезглавливает Олоферна (1612-11613), которая выставлена в Галерее дельи Уффици во Флоренции, впечатляет степенью жестокости в изображенной на ней сцене.
Эта работа была интерпретирована как желание отомстить Артемизии за физическое насилие, которому она подверглась.
Джентилески была первой женщиной, которая стала членом Академии искусства дель Дисеньо во Флоренции.
Он пользовался большим успехом, у него были клиенты по всему миру. Она работала под эгидой Козимо II Медичи, а позже стала успешным придворным художником.
У него были хорошие отношения с Галилео Галилеем, с которым он поддерживал переписку в течение долгого времени, далеко за пределами его флорентийского периода.
В 1626 и 1630 годах он переехал в Неаполь, где впервые получил заказ на фресковую роспись церкви в городе Поццуоли.
Между 1638 и 1641 годами он жил и работал в Лондоне со своим отцом под патронажем Карла I Английского.
Артемизия Джентилески нарисовала исторические и религиозные картины в то время, когда эти героические сюжеты считались неподходящими для женского духа.
Он ретушировал и модифицировал работы своего отца, придавая им реализм, которого у них не было раньше. Он добавил им драматической атмосферы, подчеркнув светотень в манере Караваджо, и, таким образом, способствовал развитию жестокого Караваджизма.
В творчестве итальянки прослеживаются черты феминизма, поскольку она не приемлет устоявшихся моделей женственности.
То, как Artemisia представляет женщин, похоже, отрицает оральную и физиологическую неполноценность, которую женоненавистнический дискурс того времени приписывал женскому полу.