Виван Сундарам, влиятельный художник, чей сооружения ему приписывают открытие новых возможностей для своих соотечественников-индейцев, скончался в возрасте 79 лет. О его смерти объявил Мемориальный фонд Сафдара Хашми (SAHMAT), художественная организация, соучредителем которой является Сундарам.
Искусство Сундарама считается ключевым в развитии художественной сцены Индия последних десятилетий. В этой стране он считается одним из тех, кто помог консолидировать искусство инсталляции как художественную среду в начале 90-х годов, в период, когда абстракция, стиль, доминировавший в течение стольких лет, утратил свое влияние.
В заявлении для ARTnews, Ширин Ганди, креативный директор Chemould Prescott Road, галереи в Мумбаи, которая представляет Sundaram, сказала: «В начале 90-х, если вы оглянетесь на развитие стилей, где нормой были художники, которые работали в традиционных картинах маслом ( что-то, что Виван также много сделал), Виван будет считаться одним из первых «художников-первопроходцев». Он действительно был первопроходцем».
В то время как инсталляции Сундарама, фотоискусство, иллюстрации, картины и многое другое хорошо известны в Индии и на международной арт-сцене, его также с любовью помнят за его откровенные левые взгляды. Его работы ознаменовали собой способ объединить политику и его искреннюю веру в то, что искусство может отражать мир и даже потенциально изменить его.
Металлическая коробка, 2008. Да здравствует Сундарам. Фото: Chemould Prescott Road
Одним из новаторских объектов Sundaram является Мемориал с 1993 года, работа, созданная в ответ на разрушение мечети Бабри, религиозного сооружения XNUMX-го века в Айодхье, правой индуистской мафией в прошлом году. Состоит из фотографий, пробитых гвоздями, треугольной конструкции с гипсовым телом на земле, бревен, сложенных в виде арочной скульптуры, и многого другого. Мемориал он воздал должное тому, как Сундарам дистанционно пережил события 1992 года.
«Тот факт, что фотография была найденным объектом и что я не был свидетелем насилия воочию, как мои друзья в Мумбаи, добавил еще один слой: мое участие в трагедии было на расстоянии», — сказал он в интервью журналу 2019 года. Белый обзор.
Более поздние работы по-прежнему будут зависеть от найденных материалов. 12-местная палата (2005) представлены 12 каркасов кроватей, покрытых подошвами обуви вместо матрасов. Расставленные в два ряда в виде минималистской сетки, каркасы кроватей намекают на людей, находящихся на периферии индийского общества.
Виван Сундарам родилась в Симле, штат Химачал-Прадеш, в 1943 году. Она происходила из знатной семьи, поскольку ее дедушкой был Умрао Сингх Шер-Гил, фотограф-новатор в Индии и землевладелец-сикх; ее тетей была Амрита Шер-Гил, художница. Modernista; ее отцом был Калян Сундарам, видный политик. У семьи было множественное число, поскольку на стороне Шер-Гила были как венгерские, так и еврейские предки, а его отец был тамильским брамином. Позже он назовет свое комфортное воспитание «колониальным» и отразит это в своем искусстве.
Первоначально Сундарам посещал школу в Бароде, где среди его учителей был К. Г. Субраманян, а затем уехал в Лондон, чтобы учиться в Школе искусств Слэйда, где он посещал курсы у художника Р. Б. Китая, уделяя особое внимание истории кино. В британской столице Сундарам столкнулся с беспорядками 1968 года, которые в конечном итоге изменили его искусство.
Когда искусство Сундарама получило признание в Индии, оно также стало широко известно во всем мире. Из-за этого он был представлен в выпусках биеннале в Кванджу, биеннале в Сиднее, биеннале в Тайбэе и биеннале в Шардже, чья текущая выставка содержит искусство Сундарама. Его работы появлялись на известных выставках, таких как Архивная лихорадка: использование документа в современном искусстве, который в 2008 году курировал Оквуи Энвезор для Международного центра фотографии в Нью-Йорк.
В последние годы жизни Сундарама ему удалось увидеть одно из величайших признаний своей работы. В 2018 году в Художественном музее Кирана Надара в Нью-Дели прошла всеобъемлющая ретроспектива Сундарама.