Мэри Лу Уильямс Казалось, он с самого раннего возраста понял, что игра на пианино спасет ему жизнь.
Родился 8 мая 1910 г. в г. Атланта, ДжорджияОн с самого раннего возраста осознал ценность своего таланта, поскольку он использовал его для концертов в гостиной своих соседей, которые, обрадовавшись способностям юной Мэри Лу, согласились перестать бросать кирпичи в дом маленькой девочки.
Измученная тяжелым детством, отмеченным отсутствием ее биологического отца и халатностью матери, Мэри Лу нашла свет в музыке и сбежала с улиц, где она росла, через театр водевилей, из французского театра. водевильтеатральный жанр, состоящий из самых разных талантов, которые путешествовали по стране, предлагая спектакли для зрителей разного размера.
К 1925 году Мэри Лу была художницей, которой было всего 15 лет. Замужем за саксофонисткой Джон Уильямс, с которым он поселился в Мемфис, где они нашли работу музыкантами из Энди Кирк y su биг-бэнд Mighty Clouds of Joy.
В 1929 году, когда несколько женщин, состоявших в музыкальной гильдии США обычно пела или танцевала, Мэри Лу отчаянно играла на пианино, душа а также помогает в сочинении и аранжировке песен.
Мэри Лу, когда ей исполнилось 20 лет, теперь она далеко от своего сложного детства, но не от расизма и жестокого обращения, сделала джаз своим методом выживания.
С 1935 по 1951 год талант молодой пианистки, как ее называли в районе, где она играла, чтобы держать в страхе соседей-расистов, не только оплачивал квартиру и счета ее семьи, но и побудил ее работать с людьми высокого ранга. Дюк Эллингтон, который служил его наставником и определил свой талант как талант, сохраняющий вечные стандарты качества, а также Dizzy Gillespie y Майлз Дэвис.
Взвешено в корпусах по Нью-Йорк, особенно в Кафе Общество Центр города, Балтимор, Чикаго y Канзас-Сити, где он помог развить звук свинг.
Несмотря на большой национальный успех, он был в Нью-Йорк где Мэри Лу нашла свой дом и основала свой знаменитый мастерские, работаю днем и ночью с Монах Thelonious y Чарли Паркер, с которыми он сотрудничал в различных составах и активистских движениях за права человека. В эти годы он также спонсировал такие таланты, как Ella Fitzgerald, Сара Воган y Nina Simone, для которого он обеспечил включение новых тенденций в жанре и защиту их включения.
В 1952 году великий ум написал столько композиций, сколько Walkin 'and Swingin, Little Joe from Chicago, Mary's Idea, Froggy Bottom, Trumpet No End и многие другие, приняли предложение поработать в Англияхотя она была физически и эмоционально истощена.
Однажды вечером во время концерта в Париж, он встал с фортепиано и перестал играть на три года. Во время этого перерыва Мэри Лу пережила период интенсивных размышлений о смысле работы своей жизни.
Она вернулась в 1957 году, обратившись в католицизм, и заявила о своей истинной силе как один из самых яростных защитников джаза, создавая духовную, но политическую музыку с ясной целью, также воспевая систему, которая увидит ее талант, но не ее человечность. Его сила и предложение полны душа он получал комплименты, которые, возможно, прекратились, когда началась его карьера.
Мэри Лу Уильямсвступив в 1960-е годы, он увлекся джазом. новые места. Помогали два священника, родители Джон Кроули y Энтони Вудс, который сказал ему, что создание джаза - его уникальный способ служить БогОн устраивал публичные концерты, посещал воскресные службы и руководил афро-американским самовыражением вместе с ранее упомянутыми именами.
Свои последние годы он посвятил передаче посланий мира и обеспечению звука и воспитания джаза в школах и общественных местах, передавая послание, называемое Джазовое дерево, иллюстрированный материал вместе с их презентациями, в которых прямая линия, как стволы деревьев, прослеживалась эволюция жанра от рабства к рэгтайм, затем к качать de Канзас-Сити, el быть-боп, из которых он считается предшественником и, наконец, нынешним звуком того времени.
Спустя годы он занял позицию в Университет Дьюка, где он обучил пониманию того, что джаз всегда был связан с выживанием, о поиске способа пережить угнетение и боль. Это придавало их образовательной работе ощущение безотлагательности, поскольку это не только каким-то образом гарантировало выживание жанра, но и слушатели они могут быть еще лучше осведомлены об окружающем мире и о способности издавать звук, который никогда не умрет.
На его счету более 350 композиций. Мэри Лу Уильямс в джазе это вечно. Он умер 28 мая 1981 года в возрасте 71 года.
