18 февраля 2018 г. в г. Африка а остальной мир упустил один из самых уникальных его голосов: Идриса Уэдраого.
Его высокая, яркая, чуткая и щедрая фигура, с аристократически равнодушной походкой и заведомо растрепанными волосами появилась на свет в 1954 году. Буркина-Фасо, страна, которая предлагала мало возможностей своим студентам, не говоря уже о тех, кто выбрал кино.
Источник: Афсинема
Прежде чем стать младенец ужасный из кинематографа Буркина-Фасо, выражение образного значения, относящееся к не по годам развитым, блестящему, мятежному и преступному человеку, чьи взгляды и творения далеки от ортодоксальности, молодой человек был мятежной фигурой, изгнанной из Университет Уагадугу за участие в забастовке студентов в конце 1970-х, из-за чего ему было трудно поступить в какой-либо другой местный институт.
Он решил учиться за границей и получил годичное пребывание в Киев, Украина, а затем в Париж, где он провел начало 1980-х, посещая престижную французскую киношколу. ИДГЭК (в настоящее время Фемис), тренируясь с короткими и длинными фильмами, где он будет исследовать концепцию путешествия, будь то физическое или метафорическое, со своей собственной компанией. Будущее кино, который позже стал Les Films де ла Плейн.
Со своей компанией он применил на практике все, что мог, и выпустил такие шорты, как Ле Экуэль, 1983; Les Funerailles du Larle Naba, 1984; Уагадугу, Ouaga deux roues, в 1985 г .; а также Исса ле Тиссеран, с 1985 года. Его последний короткометражный фильм был Tenga в 1985 году он начал представлять крестьянские классы своей страны хозяевами своей судьбы и искусством изобретать образ жизни, вкладывая кинематографическую ценность в повседневную жизнь, делая свои фильмы не только страдающими, но и праздными.
Его первый полнометражный фильм вышел в 1986 году. Выбор, история, в которой рассказывается о решении сельской семьи оставаться в зависимости от помощи или переехать в другое место и стать самодостаточным, что было хорошо воспринято критиками, хотя и не так сильно, как Яаба, с 1989 года, его первый фильм, получивший более широкое распространение и получивший награды на фестивалях, в том числе Премия ФИПРЕССИ en Канны, и был спроектирован по всему миру, ослепляя своей красотой, простотой и критический взгляд.
Его следующий фильм, TilaïВыиграл Гран-при в Каннский кинофестиваль 1990, и с этим он очистил свою карьеру как независимый режиссер.
Несмотря на награды, его работы никогда не теряли своей остроты, потому что он предлагал сделать свой кинопроект попыткой достойно отразить свой континент, который был сильно опорочен остальным миром, всегда сгибая политику с поэтикой, бросая нежный взгляд любящий, ласковый, чуткий и эстетичный, но всегда критичный.
С роскошными широкими кадрами, длинными снимками и глубиной резкости Идрисса поставила под сомнение существующие структуры господства, такие как патриархат, гендер, неоколониализм и геронтократия, среди прочего, но вместо того, чтобы противостоять им с помощью выступлений. революционерыОн сделал это через призму близости и того, что такое предложение могло предложить для создания нового способа познания жизни и культуры.
В своих более поздних достижениях режиссер экспериментировал с более классическими режимами кинопроизводства, быстрыми темпами, плотными съемками и профессиональным составом ролей, которые уважали условности жанра, всегда с бунтарской печатью, которая привела его к вершине африканского кино.
Что касается работы Идрисса Уэдраого, Джей Карр упоминается для Бостон Глоуб какие фильмы нравятся Tilaï Они делают больше, чем восстанавливают дух одного, они восстанавливают перспективу, напоминая нам, что мировое кино все еще обновляется, и что Уэдраого, которого, вероятно, не пригласили бы на обед Голливуд, он был важной фигурой в этом.