Когда мы смотрим на пионеров кино XNUMX-го века, нет человека более важного в своей области, чем визажист. Джек Пирс, легендарный создатель монстров, который работал над Universal Studios в течение десятилетия, между 1930 и 1940 годами, его классическим периодом ужасов.
Однако его история, одно из заметных достижений в развитии его творчества, держала его в тени и как неизвестную и принципиально некредитованную фигуру.
Рожден в Порто Хели, греция, 5 мая 1889 г. Янус Пиккуола. Подростком эмигрировал в США со своей семьей, приземлившись в Чикаго, где он решил, что хотел бы продолжить карьеру профессионального бейсболиста.
После некоторых достижений в любительских лигах Пиккуола отправился в Лос-Анджелес продолжить свое приключение и встретиться среди Скауты если бы у него было дерево, чтобы стать профессионалом, но он был встречен окончательным и осуждающим вердиктом, что он слишком короток, чтобы преуспеть в этой дисциплине.
Раненный отказом, Пиккуола остался на западном побережье и обратился к молодой киноиндустрии 1910-х годов. Он встретил свою будущую жену. Бланш Крейвен и изменил свое название на Джек Пирс, решение, которое навсегда оттолкнет молодого человека от его родной семьи, но будет способствовать признанию в отрасли.
Его обучение и путь к кистям и кистям начался с принятия много рабочих мест. Сначала в качестве киномеханика и менеджера каналов, а затем он двигался «внутри» съемочной площадки, где пытался и попытал счастья в качестве боевого каскадера, актера, помощника режиссера, загрузчика камеры и актера небольших интервенций.
Именно в период работы в качестве актера, полностью осознавая, что ему не хватает эстетического присутствия и роста кумира того времени, молодой иммигрант из Греция Она решила, что лучший способ гарантировать постоянную работу - это создать собственный макияж, чтобы она могла сыграть любого персонажа, который может потребоваться в фильме.
Глядя на других актеров, которые делали карьеру физического преобразования ради ролей в кино, таких как Джек Доун, который в конечном итоге прославился как визажист в Волшебник из страны Оз, y Лон ЧейниПирс понял, что ему нужно делать, и он получил работу по созданию своего собственного уникального макияжа, который полностью изменил его лицо и тело.
В 1926, Фокс Картинки пошел в кинопроизводство Обезьяньи разговоры, в главной роли Жак Лернер как человек, изображающий из себя приматов и управляемый Рауль Уолш, кто боролся с должной внешностью за эффект обезьяны.
Именно там, хотя Джек все еще работал оператором или помощником режиссера, он вмешался, чтобы помочь и продемонстрировать раз и навсегда свой непревзойденный талант, создав тщательно проработанный грим человека-обезьяны, который привлек внимание Карл Леммл, Директор Универсальные картинки, который в 1928 году назначил Пирса начальником отдела макияжа после внезапного ухода Лон Чейни.
После неспокойного момента в компании из-за ухода Чейни, Джек Пирс наконец, он получил власть, чтобы заменить и вернуть себе вакантные проекты. Один из них был Человек, который смеется, адаптация Голливуд из романа Виктор Гюго это рассказывает историю Гуинплен, который на всю жизнь обречен широко улыбаться.
Большой успех постановки, считающейся одним из первых фильмов ужасов Голливуд и вдохновение для создания заклятого врага Batman, определил направление человека, который игнорировал его низкий рост, учитывая величие его творений.
Удача также укрепилась, когда Карл Леммл назвал своего сына, Карл Леммл младший возглавил производство, когда ему исполнился 21 год. Хотя многие не видели хорошего будущего для прозванного Младший, приняла, пожалуй, самое выгодное и запредельное решение для продюсерской компании, когда перешла на производство кинематографических версий фильма. ужасные романы классика, воодушевленная большим успехом Горбун из Notre Dame, с 1923 г., и Призрак оперы, из 1925.
Cuando Юниверсал получил права на Дракула (1897) из Брэм Стокер y Франкенштейн (1817) из Мэри ШеллиНа подходе были адаптации, и за кулисами больше всего отмечал эти изменения Пирс, который, начиная с 1930 года, начал создавать одних из самых выдающихся экранных персонажей в истории кино.
Он работал вместе Бела Лугоши y Борис Карлофф увековечить его искусство. С Борисом за создание Франкенштейн Он объединил слои макияжа с использованием электрического тока, так как в мгновение ока ученый должен открыть череп своему творению, чего никогда не было на большом экране, чего в конце концов добился Джек.
Создание монстра стало титанической задачей как для Карлоффа, так и для Пирса, но после выхода фильма в 1931 году критики и зрители высоко оценили фильм, даже открыв путь к тому, что впоследствии станет одним из важнейших жанров для крупнейшего кинопроизводства. компания в мире.
Однако, несмотря на то, что больше всего внимание в фильме привлек грим, имя Джек Пирс остался в тени. Обзор The New Yorker он обратился к внешнему виду монстра, но не назвал его имени, чтобы аплодировать. Несмотря на большой цикл фильмов ужасов ЮниверсалФамилия Пирс оставалась безмолвной.
На протяжении 1930-х годов Джек продолжал работать над растущей империей террора. Юниверсал, часто сотрудничая с вашим другом Борис Карлофф на таких известных шоу, как Старый Темный Дом, Черная Кошка, Ночной Ключ y Невеста Франкенштейна.
Пирс гордился тем, что никогда не использовал маски или приспособления для подчеркивания своих творений, предпочитая вместо этого наносить макияж слоями для создания необходимого образа. Хотя он, наконец, согласился с требованием прибора, создав чудовищный и лохматый вид Человек-волк, с 1941 года, где он совпал с сыном того, кто его когда-то вдохновил, Лон Чейни-младший, с которыми он совсем не ладил.
К середине 1940-х годов технологии начали догонять Джека. Его упорный отказ носить маски расстроил студию, которая стремилась сэкономить время и бюджет в погоне за более высокой прибылью.
Пирс продолжил свой собственный творческий путь, несмотря на критику, создав еще один культовый образ для Клод дожди в новой версии Призрак оперы, однако, когда Юниверсал слился с Международные Фотографии К 1945 году дни Пирса были сочтены и Бад ВестморУченик более современного подхода к эффектам макияжа и активный сторонник поролонового латекса и масок для создания творений, он получил свою работу вместо 57-летнего.
К несчастью для Пирса, во время его пребывания в Юниверсал, не подписывал контракт со студией, поэтому за свои 30 лет службы он не получил больше рукопожатия.
Визажист до конца своей карьеры работал как внештатно в малобюджетных фильмах и иногда в телешоу. Его последней значительной работой стал популярный телесериал о говорящей лошади. Мистер Эд, созданный его старым другом, Артур Любин.
Джек умер от уремии 19 июля 1968 года. На момент смерти Пирс жил почти в бедности, забытый индустрией и жанром, в создании которого он участвовал. Был похоронен в Голливуд-Хиллз, Глендейл, Калифорния, на его похороны пришла лишь горстка людей.
