Хелен Эскобедо, женщина с головой в другое время

Хелен Эскобедо она была провидцем. Он говорил о вещах, которые не обсуждались в его время, ознаменовал новый художественный процесс и создал одни из самых запоминающихся скульптур в Мексике, в работе которых участвовали публика, критики и туристы.

Рожден в Мехико 28 июля 1934 года Хелен начала заниматься искусством в возрасте 15 лет в Колледж Мехико, который сегодня является Универсидад де лас Америкас, где он брал уроки с Немецкий Куэто, исключительный скульптор, который привил ему дисциплину как форму свободы, которая могла помочь ему выразить свою интуицию о свойствах материалов, которые он использовал.

источник: Фотография Борзелли

Эти ценности и методы обучения сделали ее прекрасным рисовальщиком, который создавал утопические проекты и инсталляции, часто представляя объект. подрывной как критический и юмористический комментарий о городском пространстве.

Выбрав рисунок в качестве предпочтительного средства для развития идей для амбициозных проектов, его эскизы превратились в сложные, но незаменимые образы для понимания его работы, в частности его намерения ниспровергнуть устоявшиеся художественные практики, его готовность экспериментировать и его интерес к процессам больше, чем к готовым объектам. .

И только в 1964 году он открыл свои скульптурные работы своим собственным сильным голосом серией Вернисаж, это ознаменовало начало карьеры, которая дистанцировала ее от тенденций галереи.

Ее креативность, упорство и небольшой страх выделиться как женщина в дисциплине, закрытой для женского пола, позволили ей внедрить принципы функциональности в искусство 70-х годов, что привело ее к Arquitectura и дизайн как метод, который сделал ее не только блестящим скульптором, но и экспериментатором, сосредоточенным на решении проблем.

По мере того, как ее присутствие среди современников росло, Хелен заинтересовалась рассмотрением искусства как символической стратегии, позволяющей столкнуться с социальными проблемами или конкретными ситуациями, таким образом, повторяющаяся подпись художника исчезла, отдавая предпочтение конкретным реакциям на каждую данную ситуацию.

Вскоре появятся его обитаемые скульптуры: лабиринтные формы, лунные пейзажи, содержащие утопические пространства для обитания.

«Я считаю себя, - сказала она, - решающим проблемы».

С этой новой перспективой своей работы он начал работать над двумерными и монументальными поверхностями, которые были освобождены от основы и интегрированы с архитектурой и окружающей средой, создавая художественные группы, с которыми он работал с идеей противоречия. , хотя было и определенное желание скорректировать представления о целостном дизайне Bauhaus.

Когда наступил 1968 год, Хелен Эскобедо Наконец, она работала вместе с коллегами из той же профессии - опыт, который она сама вспоминает как «уникальный, создающий необычные открытые работы, сочетающие в себе страсть». Она была приглашена Матиас Гериц, один из его лучших друзей, стать частью команды, которая разработала Путь дружбы, один из самых амбициозных проектов Олимпиада Культурые мероприятия - золотых потребительских товаров Олимпийские игры в Мексике 1968

Со скульптурой под названием Двери на ветер, Ценность мексиканской женщины стала неоспоримой в глазах остального мира, в то время как ее принятие ортодоксального геометрического языка, в котором она стремилась не к совершенству или жесткости, а к органическим формам, возникающим в результате размышлений над наиболее важными аспектами жизни. жизнь, создали школу, которая по сей день остается одной из самых трансцендентных, что делает ее неотъемлемой частью мексиканского культурного коллектива.

Источник: Экспериментальный музей Эль-Эко

Несколько лет спустя Хелен и Паоло Гори они предприняли путешествие через Мексика чтобы исследовать и зарегистрировать все официальные памятники страны, усилие, которое показало художнику необходимость изменений и исследований в направлении других возможностей крупномасштабной скульптуры.

В результате Эскобедо перешел к изучению понятий специфики места, окружающей среды и объекта, чтобы решить социально-политические и экологические проблемы в своей работе. Кроме того, важнейшим предметом для художника стала граница.

В других случаях он обращался к экзистенциальному и трагическому измерению человеческого тела, указывая на политически актуальные проблемы, такие как миграция и ее последствия.

В конце концов, двигателем художественных изысканий Эскобедо был его энергичный образ жизни, состоящий из постоянных путешествий, его мультикультурных встреч, его влечение к популярной культуре и междисциплинарности.

Экультура Хелен - это радость и меланхолия, слияние искусства и жизни, заботящейся об экологических проблемах. Мышление вне предопределенных дисциплин, его авангардный дух, его юмор (даже в самых экстремальных обстоятельствах), его хорошие манеры, его уравнение между формой и содержанием его проектов сопровождают нас до сегодняшнего дня, предлагая альтернативы пространству. городской.