Het is tijd om de kunst van het waarderen Fahrelnissa Zeid, een kunstenaar die tekeningen, litho's en sculpturen gebruikte om elementen van de Byzantijnse islamitische kunst te combineren met haar werk abstractie en andere invloeden uit het Westen, en via hen legden in de jaren vijftig de basis voor de Turkse figuratieve schilderkunst.
Geboren op 7 januari 1901 in een familie van Ottomaanse intellectuelen, de jonge vrouw Fahrinnisa Shakir Kabaagaçli was een van de eerste vrouwen die deelnamen aan de Academie voor Schone Kunsten de Istanbul in 1919, na het uitbreken van de Grieks-Turkse oorlog.
In de jaren twintig reisde hij naar Europa, waar ze talrijke musea bezocht die haar inspireerden om een groot aantal veelgeannoteerde schetsen te maken die, hoewel van hoge kwaliteit, met weinig verspreidingscapaciteit.
Halverwege het decennium nam haar carrière een beslissende wending toen ze werd toegelaten tot de... Ranson Academie van Montparnasse, waar hij studeerde onder toezicht van Roger Bissière, een Franse schilder wiens werk evolueerde van semi-figuratieve vormen, vol van een aangeboren primitivisme en een originele chromatische expressie, naar abstractie.
Parijs werd het epicentrum van de surrealistische en abstracte kunststromingen van die tijd, waardoor Zeid haar spirituele thuis kon vinden, wat haar hielp het multiculturele aspect van haar persoonlijkheid te herkennen, omdat ze zichzelf niet alleen als een product van de Turkse traditie beschouwde.
Bij zijn terugkeer naar Istanbul, en met een nieuw huwelijk verliet hij het academisme en zijn figuratieve praktijk en wendde hij zich tot modernisme en expressionisme, zowel in de schilderkunst als in de beeldhouwkunst. De jonge schilder richtte toen haar atelier in haar huis op en ging verder met haar droom. In 1933 trouwde ze met de diplomaat van Irak, Prins Zeid Al-Hussein, en Arabized zijn naam, waarmee hij uiteindelijk zijn naam aannam waarmee hij wereldwijd zou worden herkend: Fahrelnissa Zeid.
In deze jaren nam Zeid in zijn schilderijen zijn toevlucht tot overdreven trekken, met een Byzantijnse stijl van iconografie en langwerpige gezichten met grote ronde ogen die ook op schilderijen te vinden zijn. foto's Egyptenaren.
Hoewel het volgende decennium werd gekenmerkt door veel gezondheidsproblemen, waren korte reizen naar Bagdad y Boedapest, evenals een verblijf van drie jaar in Berlijn, De toegewijde kunstenaar ging door met haar werken, bezocht musea en nam schilderlessen, en vormde haar artistiek collectief dat in de volgende jaren zou exposeren.
Sindsdien wijdde Zeid zich niet alleen aan het schilderen, maar ook aan het schrijven, vooral aan zijn memoires, waar hij beschreef: "Ik ben een afstammeling van vier beschavingen, iemand uit het verleden. Mijn hand is Perzisch, mijn jurk is Byzantijns, mijn gezicht is Kretenzer en mijn ogen zijn oosters, maar dat realiseerde ik me niet toen ik zelf aan het schilderen was."
bron: Ameco pers
In 1941 keerde hij terug naar Istanbul volledig gefocust op haar schilderen, daarom raakte ze betrokken bij de zogenaamde Groep D in 1942, gevormd door verschillende avant-garde schilders die in de Republiek werkte Turkije nieuw gemaakt onder het commando van Mustafa Kemal Ataturk de enige Turkse vrouw zijn die zich bij de avant-gardebeweging aansluit
Hoewel hij altijd vluchtte voor elke stijlclassificatie en zijn associatie met de groep van korte duur was, gaf zijn deelname eraan hem het vertrouwen om voor zichzelf te gaan exposeren, en zo opende hij zijn eerste persoonlijke tentoonstelling in zijn huis Macka, Istanbul, in 1944 met zijn gedurfde uitdrukking die zijn abstracte denken begeleidde.
De kunstenaar begon zo productief werk te ontwikkelen dat ze een duidelijke invloed kreeg op de moderne kunstbeweging in Turkije en in het buitenland. Geroemd om haar abstracte schilderijen die westerse abstractie en oosterse stijlen overbrugden, doorbrak haar werk barrières van gender en cultuur en werd het een synthese van islamitische, Byzantijnse, Arabische en Perzische invloeden versmolten met Europese benaderingen van abstractie.
In de jaren 1970 verhuisde Zeid naar Amman, Jordanië, waar hij het Instituut voor Schone Kunsten Fahrelnissa Zeid, waar hij lesgaf aan een groep jonge artiesten, en hoewel het instituut slechts vier jaar bestond, was zijn invloedrijke erfenis duidelijk: verschillende artiesten.
bron: Ameco pers
Daarna concentreerde hij zich in zijn latere jaren op het tekenen van portretten en exposeerde zijn werken voor de laatste keer in Istanbul in 1988, en in Francia, waar ze bekend stond als een belangrijke schilder van de stijl modern, met de handtekening Fahrelnisa, y Duitsland in 1990. Op 5 september 1991 stierf hij in Amman en werd begraven in de Amman Koninklijke Begraafplaats Het Raghadan-paleis.
Gedurende zijn carrière nam Zeid deel aan bijna 50 tentoonstellingen in Europa, Verenigde Staten y Midden-Oosten. In 2017, de Tate Modern de Londen organiseerde een grote overzichtstentoonstelling van haar werk en noemde haar "een van de grootste kunstenaars van de XNUMXe eeuw".
Zijn werk maakt deel uit van de collecties van verschillende musea, waaronder die van Moderne kunst van Parijs, musea van NY, Edinburgh, Pittsburgh, hij van Schilderen en beeldhouwen de Istanbul, hij van Hettitische kunst de Ankara, Arabische moderne kunst en talrijke privécollecties.