의 죽음 압바스 키아로스타미 4년 2016월 XNUMX일은 영화계에 충격이었습니다. 왜냐하면 그는 영화 제작자 이상으로 예술가였고 세상은 결코 예술가를 놓아줄 준비가 되어 있지 않았기 때문입니다.
22년 1940월 XNUMX일 출생 이란 테헤란, 그의 영화 그들은 전 세계적으로 널리 알려졌으며 축제 회로에서 인정을 받았습니다. 그의 분할은 인기가 아닌 진정성에 초점을 맞추었기 때문에 이란 영화의 개념에 혁명을 일으켰습니다. 그의 세계적인 성공으로 인해 그의 국가는 정치가 아닌 문화로 투영되었습니다.
그의 영화가 반전이나 형식적인 구조를 다루지 않았다는 사실에도 불구하고, 키아로스타미는 관객들에게 영화에서 투쟁, 재난, 고통을 견뎌온 인물을 실제 인물로 제공함으로써 그 나라 문화의 본질을 포착하게 됩니다. 특히 그의 거의 모든 영화에서 자동차를 사용하여 관객에게이란 사람들의 사생활에 대한 이해를 제공했습니다.
그리고 Abbas의 자동차에서 결혼, 우울증 및 개인적인 투쟁에 대한 이야기가 발전했습니다. 당신의 영화 열, 예를 들어 2002년부터 테헤란, 은 국가의 영향을 받지만 차 안에서 개인의 고군분투를 겪는 여성들의 이야기를 전하며, 이처럼 차는 표현이 자유로운 가정의 재현 역할을 한다.
같은 경우 이사, 자동차의 공간은 관객으로 하여금 이러한 이야기를 듣고 깊이를 이해하도록 합니다.
평화로운 풍경과 소리의 장면을 끊임없이 사용하는 그의 단순한 이야기는 관객에게 자신의 영화 제작자가 될 자유를줍니다. 이 단순함은 관객에게 영화와 관련하여 자신의 목적을 찾기 위해 복잡함을 만들 자유를 부여하며, 이러한 방식으로 그들의 영화는 자신의 개인적 성장이나 자기 이해를 위한 것이 아니라 관객이 서로를 이해하는 데 기여했습니다.
의 장면 확대. 출처 : 핀터레스트
의 영화 압바스 키아로스타미 주류에 대한 반항이기도 하다. 할리우드 팻 버너 이러한 동일한 세부 사항에 대해 관객에게 그의 영화에 직접적인 결말을 제공하지 않음으로써 독특한 진정성을 즐깁니다.
다시 말해, 영화는 관객이 원하는 것을 주는 것이 아니라 영화의 목적은 물론 자신에 대해서도 생각하고, 반성하고, 의문을 제기할 수 있도록 하는 것입니다.
키아로스타미와 그가 항상 반영했던 영화 예술에 대한 열정은 그리울 것입니다. 그의 스타일 그것은 결코 완전히 이해되지 않을 것입니다. 그러나 그것은 영화의 아름다움 스타일은 영화 제작자의 것이고 내러티브와 동영상은 관객의 것이기 때문입니다.
Abbas는 다시는 영화를 만들지 않을 것이며 그의 영화는 항상 관련이 있기 때문에 괜찮습니다. 그는 진실로부터 자신을 해방시키고, 영화 미학의 통일성을 허용하여 설명할 수 없는 것의 아름다움을 포착하도록 허용하고, 그의 최고의 가르침을 토템으로 전달합니다. .. 젊은 영화과 학생들을 위해: 감독이 끊임없이 진실에 집중하면 할 말이 없기 때문에 개인의 성장을 허용하지 않습니다. 하지만 미지의 것의 단순함을 포착한다면 할 말이 더 많습니다.
결국, 그것은 영원히 화면에 살아 있지만, 여기 세 편의 영화가 있습니다.
클로즈업, 1991년
바람이 우리를 데려갈 것이다, 1999
여기, 2002
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