멕시코 공포 영화 : 괴물, 전설 및 전통

30 월 14.35 일 금요일 GMT

 

의 제작만큼 상징적 멕시코 영화의 황금기, 공포 영화 제작 멕시코 그들은 국가의 문화에 대한 흥미로운 인류 학적, 시각적, 예술적 탐구를 나타냅니다.

A inicios del siglo XX, entre los años 30 y 40, la consolidación del cine mexicano vivía su mayor auge; no obstante, apenas comenzaban a contarse historias que contuvieran tramas de suspenso o terror; mi금세기 후반에 올 다산 산업의 서곡이었던 smas.

이런 의미에서 첫 번째 멕시코 공포 영화는 우는 여자 1933 년, 라몬 페온 감독.

 

이 작업을 따랐다 수녀원의 유령 (1934) Fernando Fuentes와 무시 무시한 트렁크 (1936) 미구엘 자카리 아스.

이 단계에서 가장 뛰어난 작가는 후안 부스 티요 오로, 감독, 두 스님 (1934) 창백한 얼굴의 신비 (1934) Y 노스트라 다 무스 (1935).

1950 년대와 1960 년대에 영화 산업이 새로운 구조를 도입하고 텔레비전이 전국적으로 점점 더 넓어지는 관중을 정복하기 시작하면서 새로운 관심사가 대형 스크린에서 다루어졌습니다.

 

 

당시 영화 감독들이 조사하기 시작한 주제 중 새로운 청년 풍습이 돋보 였고, 새로운 음악 리듬의 삽입은 에로티시즘과 같은 인기 프로그램에 대한 호기심 루차블 리 프리.

또한 전설과 같은 지역 및 국제 조상의 전통에 특별한 관심이 생겼습니다. 우는 여자의 이야기 드라큘라 그리고 프랑켄슈타인 또는 늑대 인간 신화.

멕시코 공포 영화의 역사에서 가장 큰 반향을 불러 일으킨 측면 중 하나는 대부분의 경우 주연 영화를 통해 환상적인 영화로 확장된다는 것입니다. 거룩한 – 멕시코 레슬링의 상징 – 또는 영웅적이고 자경단 역할을 맡은 다른 레슬링 선수.

 

 

De esta corriente sobresale el trabajo del director Chano Urueta, quien introdujo por primera vez a los luchadores en las películas del género de terror con la película 푸른 악마 Blue Demon 1965의.

공포 영화의 황금 시대가 연극과 함께 하 스타 엘 비엔 tiene miedo (1968) 감독 Carlos Enrique Taboada.

A partir de entonces y hasta la década de los 90, en donde se considera la etapa del Nuevo cine mexicano, sobresalieron otros directores, entre ellos: Juan López Moctezuma, Gilberto Martínez Solares, 아르투로 립스 타인 그리고 René Cardona Jr.

 

 

1990 년대 중반과 XNUMX 년대 초 멕시코 영화의 공포 장르는 정체기를 겪었습니다.

저명한 영화 감독의 데뷔와 함께 헤어진 Guillemo del Toro 1992 : 크로노스. 상징적 인 테이프가 뒤따 랐습니다. 엘 espinazo 델 디아블로 (2001).

이 새로운 물결에서 다음과 같은 다른 중요한 타이틀이 등장했습니다. 킬로 메트로 31 작성자 Rigoberto Castañeda 및 J-ok'el Benjamin Williams, 둘 다 2007에서.

현재이 영화 트렌드의 팬들을 가장 놀라게 한 테이프는 야만인 멕시코 2014 년 – XNUMX 개의 멕시코 공포 신화와 전설에 관한 앤톨 로지 – 여러 감독 그룹이 만들고 "Le Marché du Film".