אומרים שאתה חייב לקבל את שלך חברים קרוב... והאויבים שלך קרובים עוד יותר. ולמרות שהם לא הפכו לאויב של זה, את הציירים אדגר דגה y אדואר מאנה היו להם, זה בזה, את שתי התכונות באדם אחד: הם היו חברים באותה מידה שהם היו יריבים. מסיבה זו, מוזיאון ד'אורסי, בפריז, הכין תערוכה חדשה (תיפתח בשבוע הבא) המציגה את הפרופיל הזה של שני האמנים הגדולים הללו.
אדואר מאנה (1832-1883) ואדגר דגה (1834-1917) מילאו תפקיד מהותי בציור החדש של המחצית השנייה של המאה ה-XNUMX., בשנות ה-1860 וה-1880. תערוכה זו, המפגישה את שני הציירים לאור הניגודים ביניהם, מאלצת אותנו להסתכל שוב על הקשר האמיתי ביניהם. הוא מציג את האופי ההטרוגני והקונפליקטאלי של המודרניות הציורית וחושף את ערכו של אוסף דגה, שבו מאנה תופס מקום חשוב יותר לאחר מותו של האחרון.
השוואה בין אמנים כה מכריעים אינה צריכה להיות מוגבלת לזיהוי קווי הדמיון בגופי היצירה שלהם. נכון שלא חסרות אנלוגיות בין גיבורי הציור החדש הללו מבחינת הנושאים שהם כופים (ממירוצי סוסים ועד סצנות בבתי קפה, מזנות ועד לאמבטיה), הז'אנרים שהם ממציאים מחדש, הריאליזם שהם פתחו אליו. פוטנציאלים פורמליים ונרטיביים אחרים, השוק והאספנים שהצליחו לאלף, והמקומות (קפטריות, תיאטראות) והמעגלים, בין אם מוכרים (ברת מוריסו) או חברים, שם הם הצטלבו.
אבל ניתן להגדיר את שתי הביוגרפיות גם על ידי היריבות העמוקות ביניהן. למשל, כפתור. או ליתר דיוק, שני ציורים.
אדוארד מאנה וסה פמה. אדגר דגה. צילום: עיתון האמנות
אחד הציורים המסקרנים ביותר של אדגר דגה מתאר את חברו ועמיתו האמן הצרפתי אדואר מאנה, יושב חסר אונים על ספה: אדוארד מאנה וסה פמה (צויר 1868-69) שבו מראה דגה מאנה נשען לאחור על הספה, ידו השמאלית בכיסו, ימין מול פניו. תסתכל על פנינו. הוא מקשיב לאשתו, סוזן, שמנגנת בפסנתר בקרבתו. אבל אנחנו לא יודעים אם העיבוד של מדאם מאנה של דגה היה בעל תובנות באותה מידה, מכיוון שהבד נחתך בערך לפני שהפרופיל שלה מופיע.
מאנה עצמו הוא שהרים את סכין הגילוח וחתך את הבד, בניגוד לעיוות תווי פניה של אשתו, שעשה דגה.
דגה העניק לבני הזוג את הדיוקן הכפול, אבל מאנה לא יכול היה לשאת את מה שהוא כינה "עיוות" של תווי פניה של סוזן, והביא את הסכין אל הבד. כאשר דגה, דמות מרדנית מפורסמת, גילה את ההשחתה, הוא מצא את הציור והחזיר למאנט דוֹמֵם שהוא נתן לה.
דגה, על מנת לשחזר את הציור, הצמידה רצועה של קנבס ריק למקום שבו הייתה דמותה של סוזן, בתקווה להחזיר אותה במלואה לציור, אבל זה רק חסם במעט את הקומפוזיציה.
מאנה, בינתיים, עשה דיוקן משלו של סוזן ליד הפסנתר, אולי בתגובה. זהו דימוי בעל משמעות עצומה: היא הייתה המורה שלו לפסנתר לפני שנישאו. הוא פשוט כינה את הכותרת לציור מאדאם מאנה ליד הפסנתר.
מאדאם מאנה ליד הפסנתר, 1868. צילום: העיתון לאמנות
שני הציורים יצטרפו מאנה/דגה, שנפתח במוזיאון ד'אורסיי ב-28 במרץ, לפני הנסיעה ל-MoMA בניו יורק בספטמבר.
לפני ואחרי הולדת האימפרסיוניזם (שהרעיון הבסיסי שלו הם לא חלקו), הסיבה שהבדילה ביניהם מפתיעה עוד יותר.
ממוצא שונה ועם מזג שונה, הם לא חלקו את אותו הטעם בספרות ובמוזיקה. הבחירות השונות שלהם במונחים של חשיפות וקריירה ציננו את הידידות המתהווה שאיחדה אותם בין השנים 1873-1874, מחוזקת על ידי החוויה המשותפת שלהם במלחמת צרפת-פרוסיה של 1870 ותוצאות הקומונה.
ברגע שחלפו שנות הנעורים, הכל חילק אותם. החברותיות של מאנה, שהייתה מאוד פתוחה ועד מהרה די מבריקה, והבחירות הביתיות שלו תאמו את קיומו הסודי של דגה וסביבתו המוגבלת. כפי שכתב מור, מערכת היחסים שלהם "הזדעזעה מיריבות בלתי נמנעת".
רגעי מפתח כוללים פתיחת דיוקנאות עצמיים של בני הזוג, ציורים המשקפים את המעורבות של שני האמנים במעגל הסובב את האימפרסיוניסטית הצרפתית Berthe Morisot, התגובה הייחודית של האמנים למירוצי סוסים וכמובן, העבודות שהם עשו.
מאנה/דגה יוצגו במוזיאון ד'אורסיי בפריז, בין ה-28 במרץ ל-23 ביולי, ובמוזיאון המטרופוליטן לאמנות, בניו יורק, בין ה-24 בספטמבר ל-7 בינואר 2024.