לינדזי קמפ: אהבתו ומדריכתו השנויה במחלוקת של דיוויד בואי

יום שני 03 במאי 12.27 GMT

 

בנובמבר 1970, Tהאיש שמכר את העולם, האלבום השלישי של דיוויד בוא, שעל הכריכה נראה שהוא שוכב על ספה, לבוש בשמלת משי כחולה, שיער ארוך ופניו ללא איפור, יחד עם ההצהרה על דו מיניות עליה הכריז זמן קצר לפני חשיפת עבודתו, שנחשבה, נכון, אחת התרומות הטובות ביותר להארד רוק והצגת הכוכבים שלו כמוסיקאי ודמות במקום.

בהתחלה, האיש שמכר את העולם הושק באמצעות מרקורי רקורדס בנובמבר 1970 בארצות הברית, ובאפריל 1971 בבריטניה. מקור: מרקורי רקורדס, יוניברסל.

 

מאחורי ההכרזה וההבעה שהעניקו לו כל כך הרבה הצלחות וקבלות כהתנגדויות בשנים הבאות עמד שמו של לינדזי קמפ, רקדן, כוריאוגרף ופנטומי בריטניה, יליד 3 במאי 1938, שחצה את גבולות האמנות שלו ושל כל אלה שהעזו להתחייב, והפך להיות השראה לשניים מהמוזיקאים החשובים ביותר בעשור של 1970 ואינספור רקדנים בזכות עבודתו מלאת תשוקה, אמת, ובעניינים מסוימים, סבל.

והשניים נפגשו בשנת 1966 לאחר הופעה של לינדזי ב קובנט גארדן כשבואי היה בן 19 ושקל לוותר על מוזיקה ולהצטרף לאחווה של נזירים טיבטיים בפנים סקוטלנד הרעיון הזה נשכח במהירות כשהפך לתלמיד ואוהב של קמפ, שהתגורר בו רחוב בייטמן, סוהו, וזה ללא ספק עזר לו בחיפוש אחר זהותו והכשרתו החינוכית, המוסיקלית והתיאטרלית.

בנוסף לכך, קמפ נתן לבואי את ההשראה התיאטרלית להופיע כפי שרצה באחד מההיבטים המובהקים ביותר בקריירה ובחייו האישיים, לבוש בשמלה כחולה ואז ללידתו של אופי הזכור ביותר לבואי נזכר ב: זיגי כוכב אבק, תוצר של לילה באוגוסט 1972 בתיאטרון קשת מפארק פינסברי.

לקראת ההופעה ההיא כוריאוגרפיה של שעתיים נהדרת עם קבוצת האמנים המחקים שלו שסיבבה אזכורים התפוז המכני ו - קונסטרוקטיביזם משנות העשרים של המאה העשרים, קורנילוף עיצב את שינויי התלבושת בזמן שבואי שיחרר את זיגי.

מוזיקת ​​רוקסי זה היה פעולת התמיכה; מיק ג'אגר, רוד סטיוארט, אליס קופר, לו ריד y אלטון ג'ון הם היו בקהל. זו הייתה ההתחלה של בואי בראש המצעד במשך שנתיים, והביא את הדרך בה עבד על הבמה רוק אנד רול זה הפך לנצח.

 

המוות של לינדזי קמפ זה היה בגלל אי ​​ספיקת לב וריאות. מקור: האתר הרשמי של לינדזי קמפ.
 

"זיגי סטארדאוסט שים רוק גלאם, רוק גיי ורוק תיאטרלי על המפה, "אמר קמפ בראיון ל האפוטרופוס. "זו הייתה הפעם הראשונה שראינו את הנישואים האלה בין תיאטרון ל סלע, במיוחד סוג התיאטרון שלי. "וכן, שנים לאחר מכן, קבוצות כמו ג'נסיס ופינק פלויד אימצו את הצורות האלה.

שנות השבעים והשמונים היו בעלי תהילה ועושר ניכרים. לינדזי קמפ הציג פרחים, העיבוד שלו לרומן גבירתנו של הפרחים de ז'אן ג'נט, הסופר שבתורו נתן השראה ז'אן ג'יני בואי. בשנים הבאות עבודתו עברה ברודווי, שם התחכך באנדי וורהול ובדמויות אחרות באותה תקופה, אם כי גם סבל מהתוצאות שאין לו סובסידיות והקצאת הכסף, כפי שאמר, לתלבושות, לתפאורה ולקוקאין.

בניגוד למה שחשבה לינדזי, זה לא נמשך לנצח. שני האמנים המשיכו בעבודתם אם כי רחוקים יותר ויותר זה מזה.

"כן, זו הייתה אחת האהבות הגדולות שלי," אומר קמפ על בואי. "לא היו הרבה. ספרתי לפני כמה ימים ואני חושב שזה היה חמש. אז אני חושב שזו הייתה אהבה גדולה, אם כי אני חושב שאהבה גדולה תימשך עוד קצת. בכל מקרה, התגברתי על זה! "

לינדזי קמפ ודייויד בואי (1968). תמונה: לינדזי קמפ

 

לינדזי קמפ, פנטומימה שלא מפסיקה לדבר

 

מרסל מרסו, אמן שהשפיע על קמפ, אמר "אל תעשה פנטמה לדבר, זה לא ייפסק", משימה כושלת עם לינדזי, שאחרי שנים בסלע, קרבות סמים ומתחים נפשיים, הקדישה את עצמה לבמה, לסרטים בהוליווד, ולהוראה.

כאשר לימד ריקוד, הוא אמר לתלמידים שהוא ילמד אותם בחלקם בטכניקה, אך מעל הכל ביקש מהם לשחרר את דמיונם. זה בהחלט היה המקרה עם בואי ו קייט בוש, עוד אחד מהזמרים שאימצו את משנתו. "עזרתי להם להיות הם עצמם, להוציא את רוחם, כמו גם ללמד אותם לרקוד (...) הדרכתי אותם בשביל הטירוף. מדרכה מטורפת! כלומר, על הבמה אתה צריך לראות את הדמות. ממש לפלרטט עם המוות ולקחת סיכונים קיצוניים שרק משוגעים יעשו. "