בציוריו ובנופיו, וילהלם המרשוי מסתיר חידה בלתי חדירה.
אם מעולם לא שמעתם על Hammershøi, ברוכים הבאים לעולמו.
נולד ב-15 במאי 1864, קופנהגן דנמרק, ידוע בעיקר בציוריו של חללים ביתיים, חדרים מרוהטים בדלילות עם קירות לבנים ורצפות חלקות: מישורים אופקיים ואנכיים נפגשים לעתים קרובות בנקודות לא סדירות על הבד.
ואכן, עבודתו של Hammershøi עומדת כמרחב דמיוני של יצירתו שלו.
במהלך חייו האמנות השתנתה אולי יותר מאשר בכל המאות הקודמות גם יחד, מתפתח מאימפרסיוניזם לפוסט אימפרסיוניזם, סימבוליזם, פאוביזם, קוביזם, והשלבים המוקדמים של הפשטה.
מצידו, המרשואי למד בבתי הספר הטובים ביותר לאמנות דנמרק, בילה שהות ממושכת בבירות אירופה והציג בתערוכות בתערוכות העולמיות של 1889 ו-1900, ולמרות שידע שמתרחשת מהפכה בציור, הוא בחר להתעלם ממנה.
לאחר סיום הלימודים, האמן הצעיר התמסר לטיולים בעוד אמו, פרדריק, הזהירה אותו לא לאפשר לעצמו "להזדהם" במהלך ביקור ב פריז.
עד גיל 17, בחר המרשואי את נושאיו כצייר: פורטרטים של משפחה וחברים קרובים, פנים מפוכחים וכמה נופים. הוא דחה את הנושאים והצבעים הסוערים שהכי אהבו את בני דורו, והגביל את הצבעים שלו לאפורות מאופקים, כחולים, שחורים, לבנים ואוקרות.
כשהוא לוקח מעט סיכונים ומעולם לא הסביר את אמנותו, החל האמרשוי להחיות את ציוריו הניסיוניים ביותר, שהיו דיוקן קבוצתי גדול של חמישה אמנים עמיתים בשנים 1901-1902 ושני עירום נשים שצוירו ב-1910, שש שנים לפני מותו. מסרטן הגרון.
העירומים הם חריף, קליני וחסר אירוטיקה.
Hammershøi צייר לאט, והשלים רק 400 קנבסים. הוא הביע הערצה רק לצייר אחד אחר, האמריקאי ג'יימס מקניל ויסלר, שהוא ניסה לפגוש בו ללא הצלחה לונדון.
הוא היה אחד מאמני האוונגרד המאופקים ביותר של סוף המאה התשע-עשרה, ונמנע הן מהעבירה הפורמלית הראוותנית של קבוצות פוסט-אימפרסיוניסטיות בצרפת והן מהאקזוטיות הדקדנטית של בני דורו הסימבוליסטים.
במקום זאת, הוא אפשר למוזרות של העיבודים הקומפוזיציוניים שלו, המבוססים לעתים קרובות על מפגשים נטויים של רצפה וקיר, ולמינימליזם הנועז של הנושא שלו, לבלוט בעוצמה שקטה, ולהרחיק את הצופה מהתפיסה היומיומית בהדרגה אך בלתי נמנעת. כּוֹחַ.
Hammershøi התפרסם כצייר של חללים ביתיים, כי הוא היה, ליתר דיוק, צייר של אדריכלות ועיצוב, הן בפנים והן בחוץ.
סצינות הפנים שלו מאוכלסות בדמויות מפוזרות ומרוכזות, בעוד הנופים האורבניים שלו נטולי כל תושבים אנושיים, הרחובות והמבנים מקבלים כוח וחיים משלהם.
עד כדי כך הייתה הבהירות והייחודיות של חזונו של המרחבים הללו - יפים, רגועים, מסתוריים - שהשפעתו הורגשה הן ב ארכיטקטורה וצילום כמו ב ציור מודרני.
משנת 1898 עד 1909, ביתו היה דירה ב Strandgade 30 במחוז כריסטיאנסהאבן de קופנהגן וכאן הוא צייר את רוב חללי הפנים שלו. בהעדפת אסתטיקה מחמירה, בניגוד גמור לחלל הפנים המפואר הנפוצים בקרב המעמדות הבינוניים-גבוהים, הוא ואשתו אידה צבעו את פיתוחי הקיר, הדלתות והקירות מהמאה ה-XNUMX בלבן אחיד ואת הקירות והתקרות בגוונים עמומים של אפור. כחול וצהוב, כשרצפות העץ מוכתמות בחום כהה.
הרהיטים המינימליים שלו, כולל שתי ספות, שידת מגירות, כמה שולחנות ופסנתר, סודרו מחדש באופן שיטתי כדי ליצור קומפוזיציות שהפלטה המצומצמת והלא טבעית שלהן מפרידה את התמונות מהמציאות, ונותנת להן איכות כמעט אחרת.
זה מועצם כשהוא מציג את דמותה של אידה, כמעט תמיד נראית מאחור. אף על פי שנשים היו נוכחות אינטגרלית בז'אנר ההולנדי ובציורי תור הזהב הדני, שהשפיעו בצורה ברורה על Hammershøi, וסיפקו תחושה של נרטיב, חום או אינטימיות, אף אחד מהמרכיבים הללו אינו ניכר ביצירתו. נוכחותה של אידה אינה מחייה את פניםיה; במקום זאת, הם נשארים בלתי נגישים ובלתי קריאים כמו האישה עצמה.
אף על פי שניתן היה לתאר את Hammershøi כסמל, הוא היה לא טיפוסי.
בעוד בן זמנו פרננד חנופף, אולי רוחו האחוזת הברורה ביותר של האמרשואי באותה תנועה גדולה יותר, ציירה לעתים קרובות מוטיבים מסתורי או על טבעי במפורש כדי לציין את עולם החלומות והמיתוסים שמאחורי היומיום, אף אחד מהסמלים של Hammershøi לא נמצא מחוץ לתחום האפשרי.
בין דמויותיו פנה הבד לכיוון הקיר; הדלתות פתוחות; הלקסיקון הסמלי שלו, המורכב מחפצים ותנוחות מוכרות, הופך את יכולתו של האמן לבטא את חידות החיים העמוקות והבלתי מתפשרות לעוד יותר יוצאת דופן.
אם עבודתו של Hammershøi מוכיחה משהו, זה שאמן לא חייב להיות "זמנו", כפי שאמר מאנה. אפשר ליצור תמונות מטרידות שישרדו עשרות רבות של שנים, מבלי להיות חדשות או חדשניות. החזון העיקש של Hammershøi השתלם. כיום הוא נחשב לצייר הדני הטוב ביותר בדורו.
הוא גם הפיק מספר נופים, אך אלה נחשבים בעלי חשיבות מינורית. המוניטין שלו היה חווה סוג של רנסנס, ונחשב כיום לאחד מציירי הז'אנר הטובים בסקנדינביה.
הוא מת ב-13 בפברואר 1916, ב קופנהגן דנמרק.