La polemica rivoluzionaria di Julián Carrillo e 13 Sound

30 settembre 2019 19:49


La polemica rivoluzionaria di Julián Carrillo e 13 Sound


Quando ascoltiamo musica ogni giorno, a volte ci dimentichiamo che lo è una delle arti più puramente matematiche.

In questo senso, il lavoro di Julian Carrillo Ci permette di intravedere un approccio alla creazione musicale.

Ma da un approccio più correlato alla scienza, e non meno creativo.

nato ad Ahualulco, San Luis Potosí, su 1875, ha mantenuto una prima affinità con la musica.

Inoltre, faceva parte di diverse orchestre locali, quindi si trasferì a Città del Messico, per studiare al Conservatorio Nazionale.

Lì, in 1895, dai budget per l'acustica, sperimentato le possibilità di dividere le ottave del suono.

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Microtonalità e suono 13

 

Il suo lavoro di ricerca lo ha portato a scoprire che, in linea di principio, la possibilità matematica di divisione dell'ottava è infinita.

Carrillo ha registrato i microtoni 16, che gli hanno permesso di intravedere la possibilità di un nuovo sistema.

Per fare questo, avrebbe bisogno della propria scrittura e dei propri strumenti.

Ma anche "Composizioni che scoprono sentimenti ignorati per l'anima umana".

Questo sistema era noto come Suono 13.

 

La controversia e il gruppo dei Nove

 

Le sue opere e composizioni trasportate polemiche nel medium musicale messicano.

Nel decennio 1920, un gruppo noto come The Group of Nine ha messo in dubbio sia l'originalità della loro ricerca sia la rilevanza del nuovo sistema.

Tuttavia, Carrillo ottenne il sostegno di istituzioni e personaggi come Leopold Stokowsky, che ha riconosciuto che il potosino ha aperto una lacuna nella creazione musicale basata su idee scientifiche.

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l'eredità

 

Nelle sue composizioni di quarto e ottavo tono, eseguite su pianoforti alterati con precisione millimetrica, Carrillo ha rivelato che si stavano aprendo nuove porte per la musica.

Nonostante la sua relativa marginalità nell'ambiente messicano, la sua influenza è stata avvertita in tutto il mondo.

Ecco perché le sue teorie ed esperimenti servono come base per la creazione musicale contemporanea.

 

L'ho designato in quel modo, perché mi è sembrato e mi sembra la designazione più chiara, logica, corretta che ho potuto trovare per il problema estetico che ho sollevato prima del mondo: "Musical Revolution of Sound 13", indica evidentemente che è un suono e quel numero 13 corrisponde storicamente a quel suono.