Giovanni Giacometti, század egyik legjelentősebb művésze is volt az egyik legrejtélyesebb.
Habár Giacomettire leginkább finom, mégis parancsoló festményeiről lehet emlékezni, művészi pályafutása élénk akvarellekkel és rajzokkal kezdődött, amelyek megörökítik a hegyvidéki tájat. Svájc.
Született Stampa, Val Bregaglia, Svájc, 7. március 1868-én, és már egészen fiatalon megmutatta rátermettségét a rajzra.
Holnap az ég Lagos, 1924. Forrás: Wikioo
18 évesen költözött München hogy megkezdje művészi képzését a Dekoratív Művészeti Iskola, ahol megismerkedett azzal a férfival, aki élete végéig nagy barátja lesz, Cuno Amiet.
Az 1930-as évek közepéig a szürrealista csoporttal dolgozott, különös tárgyakat gyártva, amelyek kegyetlenséget, szexet és álmokat sugalltak. Ezt követően drámaian megváltak útjai a szürrealistáktól és visszament a gyökereihez.
Ezt követően készítette el legismertebb műveit, a hosszúkás, törékeny csontvázak sorozatát, amelyeket nem faragással, hanem megszállott agyagmodellezési és -faragási eljárással készítettek.
Ahogy érett, a művész a valóságot és a fantáziát egyesítette fejlődő mítoszokká, részben tudatosan, részben tudattalanul.
Az 1950-es években Giacometti a posztimpresszionista egész alakos festmények felé fordult.
A magas tűlevelűek és a sziklás hegyek ihlették, amelyek gyermekkori városát határolták Délkelet-Kaliforniában. Svájc, valamint a sztoikus formákban a régi Egyiptom és a nyugati Afrika.
Giacometti egész életében különböző forrásokból ivott: a megosztottságból Giovanni Segantini és a közép-európai expresszionizmusé - bár az övé tökéletesen kontrollált expresszionizmus és nem a kétségbeesés kiáltása -, de mindenekelőtt az ő bálványa Van Gogh.
1891-ben visszatért az övéhez Nyomtatás bennszülött, de hamarosan Itálián keresztül utazik, meglátogatja Rómát és Nápolyt, ahonnan diadalmasan tért vissza.
A fény mindig is központi kérdés volt Giovanni számára, amit talán az is befolyásolt, hogy in Nyomtatás, a Graubünden kanton svájci völgyében található város, ahol műterme volt, a nap hosszú hónapokig hiányzott, és amikor végre megérkezett, olyan volt, mint egy áldás.
Giovanni számos levelében utalt ennek a jelenségnek a fontosságára: a svájci művész festményein igyekezett a legapróbb fényváltozásokat is tükrözni, pontok azonnali egymás mellé helyezéséhez, ill. tiszta és kiegészítő színek ecsetvonásai.
A színek iránti szenvedélye, amely időnként örömkiáltásnak tűnik, Alberto festői munkáinak szürkeségének, annak a nagy űrnek az ellentéte, amelyben fonalszerű szobrai létezni látszanak.
Számomra a szín sokkal inkább a fény kifejezése, mint egy egyszerű dekoratív motívum. Nem tudod megfesteni a napot, ha nincs a szemedben, vagy ami még jobb, a lelkedben.