Tazuko Sakane Úgy emlékeznek rá, mint az első japán női rendezőre. Miközben mind a fikciós, mind az oktatási munkát végzett, Sakane jelentős hatással volt az információk elosztására a WWII, így több ismeretterjesztő filmek.
Harcolt a szigorú patriarchális határok ellen Japán és folyamatosan azt kérdezte, hogy a igazgatóvá léptették elő. Csak amikor Sakane elkezdett olyan ismeretterjesztő filmeket készíteni, amelyek pontosan ábrázolták a férfiak és nők közötti hazai viszonyt, rávilágítva arra, hogy az egyik nem hogyan él együtt a másikkal, rendezése és filmjei kezdték felkelteni a közvélemény figyelmét.
Született Kyoto Gazdag családban született Sakane korai életét olyan nagyfokú szabadság jellemezte, amelyet más nők ritkán élveztek. Az apja például arra biztatta, hogy annyiszor menjen moziba, ahányszor csak akar Fejlessze érdeklődését a művészet iránt.
Még rövid ideig angol irodalmat is tanult a főiskolán, mielőtt anyja kilépésre kényszerítette, és megszervezte a házasságukat. Meg is tette, valószínűleg azért, hogy az anyját levegye a hátáról, de aztán gyorsan elvált, és folytatta valamivel, ami akkoriban a botrányos határt súrolta: munkát kapott.
Az apja segített neki felvenni asszisztensnek Kenji Mizoguchi, a japán filmtörténelem egyik legbefolyásosabb alakja, aki a vele készült történeteiről volt ismert összetett női vezet akik megkérdőjelezik a társadalmi normákat, és rugalmasan küzdenek az azokat letörni próbáló patriarchális társadalom ellen.
Mizoguchi és Sakane gyorsan kapcsolatot alakított ki, és a fiatal nő a tanítványa lett. Vágóként dolgozott a filmjein, és alkalmanként még a rendezésben is segített neki. Mizoguchi mindvégig különféle stúdiókban lobbizott, hogy Sakane saját filmeket készíthessen. Végül az egyik egyetértett.
Sakane remélte, hogy debütáló filmje arról szólhat, hogy diáklányok alakítják át a japán társadalom szerkezetét, azonban a stúdió Daiichi Eiga en Kyoto kényszerítette, hogy készítsen egy korabeli drámát egy gésa tanítvány és egy buddhista tanítvány közötti halálra ítélt szerelemről. Sajnálatos módon, Hatsu Sugata (1936) mára elveszett, és csak a Sakane promóciós profilja maradt meg, amelyet a stúdió a premier előtt tett közzé.
A kudarc után Hatsu Sugata, a stúdió elvesztette a hitét Sakane-ben, ha valaha is hittek. Később visszatért Mizoguchi asszisztenseként dolgozni, majd a Második világháború.
A háborús időszak Japán a filmek szigorúbb cenzúráját jelentette, de növelte a filmesek iránti igényt is, hogy kormányzati propagandafilmeket készítsenek. 1942-ben, miután évekig neme miatt marginalizálódott, Sakane ide költözött Manchukuo, a mandzsúriai japán invázió után létrejött bábállam, hogy olyan "oktatófilmeket" készítsen, amelyek a japánokat nyugat felé költözésre ösztönözték.
Az egyik ilyen film volt A határ menyasszonyai (1943), Sakane egyetlen fennmaradt rendezői darabja. Bár az volt a célja, hogy a japán nőket rávegye Manchukuo és gazdálkodókat házasodtak össze, a filmben van némi igazi művészet, mégis nehéz kihagyni, hogy a film a gyarmatosítást hirdette.
bukása után Manchukuo, Sakane bent maradt Kína hogy segítse az a a kínai filmesek új generációja.
Miután visszatért a Japán 1946-ban Sakane-t nem tudták sehol felvenni igazgatónak, így visszatért a szövetség jobbkezébe. Kenji Mizoguchi, amely több évtizedes pletykákat táplált arról, hogy történt valami a kettő között, de ennek alátámasztására nincs történelmi forrás.
2. szeptember 1975-án bekövetkezett halála ellenére Sakane hagyjunk örökséget aki úttörője volt a nők moziba való bevonásának Japánban.