A hagyomány, a múlt és a tradicionális jelek, amelyeket a művészettörténet fő elemeinek tekintett, felkutatásakor a milánói futurizmus jött létre, amelyet Filippo Tommaso Marinetti népszerűsített.
Futurizmus elutasította a hagyományos esztétikát és arra törekedett, hogy kiemelje a kortárs életet két domináns témája alapján: a gép és a mozgás.
Ez az alapvetően olasz mozgalom a kubizmusból származik és az eredetiség felmagasztalása, az idő, a sebesség, az energia és az erő ábrázolása jellemezte. A modern világhoz kapcsolódó tartalom: városok, autók, nyüzsgés, gépek, sport, háború, többek között fényes színek, formák és színek használata ritmus, transzparencia, valamint vonalak és részletek megsokszorozásához.
Találkozz három legfőbb képviselőjükkel.
Umberto Boccioni
Olasz festő, szobrász, teoretikus és a Futurist mozgalom fő képviselője volt. Carlo Carràval, Luigi Russolóval, Giacomo Balával és Gino Severinivel együtt megírta a Futurista Festők Kiáltványát (1910), amelyet a Futurista Mozgalom Kiáltványa (1910) követett.
Mindkét manifesztumban a művésznek meg kellett szabadulnia a múlt modelleitől és hagyományos figuráitól, kizárólag a kortárs, dinamikus és folyamatosan fejlődő világra összpontosítva.
Boccioni munkáiban tudta, hogyan kell kifejezni a formák mozgását és az anyagok konkrétságát. A kiegészítő színeket használta vibráló hatás létrehozására.
Legkiemelkedőbb művei: Roham a galériában (Rissa, Galleria, 1910), Hangulatok, búcsúzás (1911), amelyben a hangulatot villámhullámok, spirálok és átlósan elrendezett hullámos vonalak fejezik ki, és Egy út erői (1911), ahol a város, szinte élő szervezet, fontosabb, mint az emberi jelenlét.
Carlo Carra
Ez az olasz festő volt a futurizmus egyik vezetője, aki különféle művészeti könyveket is írt.
Munkája ezen mozgalom alatt nagyon világos volt formájában és stílusában, nagyon lenyűgözte őt technológia és éjszakai műsorok.
Művei közé tartozik Az anarchista Galli temetése, Pénelopé e Hermaphrodite bálvány.
Giacomo Balla
Bár festménye eredetileg impresszionista volt, Balla csatlakozott a futurisztikus mozgalomhoz, és lírai festővé vált, aki elkerülte az erőszakot.
Leghíresebb művei a fény és az egyidejű mozgás dinamikáját úgy kezelik, mint Kutya dinamizmus pórázon (1912).
1918-ban kiadta a Színes Manifesztot, amely elemzi az avantgárd festészet színének elemzését.