हेलेन एस्कोबेडो वह दूरदर्शी थीं। उन्होंने उन चीजों के बारे में बात की जिन पर उनके समय में चर्चा नहीं की गई थी, एक नई कलात्मक प्रक्रिया को चिह्नित किया और मेक्सिको में कुछ सबसे यादगार मूर्तियां बनाईं, जहां जनता, आलोचक और पर्यटक काम का हिस्सा थे।
जन्म स्यूदाद डी मेक्सिको 28 जुलाई, 1934 को हेलेन ने 15 साल की उम्र में कला का अध्ययन शुरू किया मेक्सिको सिटी कॉलेज, जो आज है अमेरिका के विश्वविद्यालय, जहाँ उन्होंने के साथ कक्षाएं लीं जर्मन क्यूटो, एक असाधारण मूर्तिकार जिसने उसे स्वतंत्रता के एक रूप के रूप में अनुशासन दिया जो उसके द्वारा उपयोग की जाने वाली सामग्रियों के गुणों के बारे में अपने अंतर्ज्ञान को व्यक्त करने में मदद कर सके।
Fuente: बोर्ज़ेली फोटोग्राफी
इन मूल्यों और शिक्षण विधियों ने उन्हें एक उत्कृष्ट ड्राफ्ट्समैन बना दिया, जिन्होंने यूटोपियन प्रोजेक्ट और इंस्टॉलेशन किए जो अक्सर एक वस्तु पेश करते थे। विनाशक शहरी अंतरिक्ष पर एक आलोचनात्मक और विनोदी टिप्पणी के रूप में।
महत्वाकांक्षी परियोजनाओं के लिए विचारों को विकसित करने के लिए ड्राइंग को अपने पसंदीदा माध्यम के रूप में चुनना, उनके रेखाचित्र उनके काम को समझने के लिए जटिल लेकिन अपरिहार्य चित्र बन गए, विशेष रूप से स्थापित कलात्मक प्रथाओं को नष्ट करने का उनका इरादा, प्रयोग करने की उनकी इच्छा और प्रक्रियाओं में उनकी रुचि, तैयार वस्तुओं की तुलना में अधिक .
और यह 1964 तक नहीं था जब उन्होंने श्रृंखला के साथ अपनी मजबूत आवाज के साथ अपने मूर्तिकला कार्य का उद्घाटन किया वर्निसेज, इसने एक करियर की शुरुआत को चिह्नित किया जिसने उसे के रुझानों से दूर कर दिया दीर्घाओं.
उनकी रचनात्मकता, तप और महिला सेक्स के लिए बंद एक अनुशासन में एक महिला के रूप में बाहर खड़े होने का थोड़ा डर, उन्हें 70 के दशक की कला में कार्यक्षमता के सिद्धांतों का परिचय देता है, जो उन्हें उस दिशा की ओर ले जाता है आर्किटेक्चर और तरीकों के रूप में डिजाइन, जिसने उन्हें एक शानदार मूर्तिकार होने के अलावा, एक प्रयोगकर्ता ने समस्या समाधान पर ध्यान केंद्रित किया।
जैसे-जैसे उनके समकालीनों के बीच उनकी उपस्थिति बढ़ती गई, हेलेन कला को सामाजिक समस्याओं या ठोस परिस्थितियों का सामना करने के लिए एक प्रतीकात्मक रणनीति के रूप में मानने में रुचि रखने लगी, इस तरह, कलाकार के दोहराव वाले हस्ताक्षर गायब हो गए, प्रत्येक दी गई स्थिति के लिए विशिष्ट प्रतिक्रियाओं का पक्ष लिया।
इसके तुरंत बाद, उनकी रहने योग्य मूर्तियां आएंगी: भूलभुलैया के रूप, चंद्र परिदृश्य जिनमें रहने के लिए यूटोपियन रिक्त स्थान होते हैं।
"मैं खुद को मानती हूं," उसने कहा, "एक समस्या हल करने वाला।"
अपने स्वयं के काम के इस नए दृष्टिकोण के साथ, उन्होंने दो-आयामी और स्मारकीय सतहों पर काम करना शुरू किया, जो आधार से मुक्त हो गए और वास्तुकला और पर्यावरण के साथ एकीकृत हो गए, कलात्मक समूहों का निर्माण किया, जिनके साथ उन्होंने विरोधाभास के विचार के साथ काम किया। , हालांकि एक निश्चित इच्छा भी थी कि वे अभिन्न डिजाइन की धारणाओं को ठीक करें बॉहॉस.
जब साल 1968 आया, हेलेन एस्कोबेडो अंत में, उसने उसी पेशे के सहयोगियों के साथ काम किया, एक ऐसा अनुभव जिसे वह खुद "अद्वितीय के रूप में याद करती है जो असाधारण खुले कार्यों का उत्पादन करती है जो जुनून को जोड़ती है"। उसे द्वारा आमंत्रित किया गया था माथियास गोएरिट्ज़, उनके महान मित्रों में से एक, उस टीम का हिस्सा बनने के लिए जो डिजाइन करेगी मैत्री मार्ग, की सबसे महत्वाकांक्षी परियोजनाओं में से एक ओलंपिक सांस्कृतिक की मेक्सिको ओलंपिक खेल 1968.
मूर्तिकला के साथ कहा जाता है हवा के दरवाजे, मैक्सिकन महिला का मूल्य दुनिया के बाकी हिस्सों की नजर में निर्विवाद हो गया, जबकि उसने ज्यामितीय भाषा की रूढ़िवादिता को अपनाया, जहां उसने पूर्णता या कठोरता की तलाश नहीं की, लेकिन जैविक रूप जो सबसे महत्वपूर्ण पहलुओं पर प्रतिबिंब से उत्पन्न होते हैं जीवन ने एक ऐसा स्कूल बनाया जो आज तक सबसे उत्कृष्ट में से एक के रूप में खड़ा है, जो इसे मैक्सिकन सांस्कृतिक सामूहिक के लिए अनिवार्य बनाता है।
स्रोत: एल इको प्रायोगिक संग्रहालय
कुछ साल बाद, हेलेन और पाओलो गोरीक उन्होंने के माध्यम से एक यात्रा की मेक्सिको देश के सभी आधिकारिक स्मारकों की जांच और पंजीकरण करने के लिए, एक ऐसा प्रयास जिसने कलाकार को बड़े पैमाने पर मूर्तिकला की अन्य संभावनाओं के प्रति परिवर्तन और अन्वेषण की आवश्यकता का खुलासा किया।
नतीजतन, एस्कोबेडो अपने काम में सामाजिक-राजनीतिक और पारिस्थितिक मुद्दों को संबोधित करने के लिए साइट, पर्यावरण और सुविधा विशिष्टता की धारणा की खोज करने के लिए कूद गया। इसके अलावा, सीमा कलाकार के लिए एक महत्वपूर्ण विषय बन गई।
अन्य अवसरों पर, उन्होंने प्रवास और इसके परिणामों जैसे राजनीतिक रूप से जरूरी मुद्दों की ओर इशारा करते हुए मानव शरीर के अस्तित्व और दुखद आयाम की ओर रुख किया।
अंत में, एस्कोबेडो के कलात्मक अन्वेषणों का इंजन निरंतर यात्रा की उनकी ऊर्जावान जीवन शैली, उनकी बहुसांस्कृतिक मुठभेड़ों, लोकप्रिय संस्कृति और अंतःविषयता के प्रति उनका आकर्षण था।
हेलेन की पारिस्थितिकी आनंद और उदासी है, कला और जीवन के बीच एक संलयन जो पारिस्थितिक मुद्दों की परवाह करता है। पूर्वनिर्धारित विषयों के बाहर सोचते हुए, उनकी अवांट-गार्डे भावना, उनका हास्य (यहां तक कि सबसे चरम परिस्थितियों में भी), उनके अच्छे शिष्टाचार, रूप और उनकी परियोजनाओं की सामग्री के बीच उनका समीकरण आज तक हमारे साथ है, जो अंतरिक्ष के विकल्प का प्रस्ताव देते हैं। शहरी.