की मौत अब्बास Kiarostami 4 जुलाई 2016 का दिन सिनेमा की दुनिया के लिए एक झटके की तरह आया, क्योंकि एक फिल्म निर्माता से ज्यादा वह एक कलाकार थे और दुनिया कभी भी एक कलाकार को जाने देने के लिए तैयार नहीं होती।
22 जून 1940 को जन्म तेहरान, ईरान, उनकी फिल्में वे दुनिया भर में व्यापक रूप से जाने जाते थे और फेस्टिवल सर्किट में उन्हें पहचान मिली। उनकी किश्तों ने ईरानी सिनेमा की धारणा में क्रांति ला दी क्योंकि यह लोकप्रियता पर नहीं बल्कि प्रामाणिकता पर केंद्रित था। उनकी वैश्विक सफलता ने उनके देश को अपनी संस्कृति के माध्यम से खुद को प्रदर्शित करने की अनुमति दी, न कि अपनी राजनीति के माध्यम से।
इस तथ्य के बावजूद कि उनकी फिल्में कथानक में किसी मोड़ या किसी औपचारिक संरचना का पालन नहीं करती थीं, कियारोस्तमी ने दर्शकों को अपनी फिल्मों में वास्तविक लोगों के किरदार निभाने की पेशकश करके देश की संस्कृति के सार को पकड़ लिया, जिन्होंने विशेष रूप से संघर्ष, आपदाओं और दर्द को सहन किया है। उनकी लगभग सभी फिल्मों में कार के उपयोग के लिए भी, जिससे दर्शकों को ईरानी लोगों के निजी जीवन की समझ मिली।
और यह है कि अब्बास की कारों में शादी, अवसाद और व्यक्तिगत संघर्ष की कहानियाँ विकसित हुईं। आपकी फिल्म दस, उदाहरण के लिए, 2002 से, जो शहर में होता है तेहरान, उन महिलाओं की कहानियां बताती हैं जो राज्य से प्रभावित होकर व्यक्तिगत संघर्षों से जूझ रही हैं, लेकिन एक कार के अंदर से, और इस तरह, कार एक घर के प्रतिनिधित्व के रूप में कार्य करती है जहां अभिव्यक्ति स्वतंत्र रूप से होती है।
समान हेतु निदेशककार का स्पेस दर्शकों को इन कहानियों को सुनने और उनकी गहराई को समझने के लिए मजबूर करता है।
लैंडस्केप शॉट्स और शांतिपूर्ण ध्वनियों के निरंतर उपयोग के साथ उनकी सरल कहानियां दर्शकों को अपना फिल्म निर्माता बनने की आजादी देती हैं। यह सादगी दर्शकों को अपनी फिल्मों के संबंध में अपना उद्देश्य खोजने की कोशिश करके जटिलता पैदा करने की आजादी देती है, इस तरह उनकी फिल्में उनके अपने व्यक्तिगत विकास या आत्म-समझ के लिए नहीं, बल्कि दर्शकों के लिए एक-दूसरे को समझने के लिए काम करती हैं।
का दृश्य क्लोज़ अप। Fuente: Pinterest
का सिनेमा अब्बास Kiarostami यह भी मुख्यधारा के खिलाफ एक विद्रोह है हॉलीवुड इन्हीं विवरणों के लिए, क्योंकि अपने दर्शकों को कभी भी अपनी फिल्मों का सीधा अंत न बताकर, वे एक अनोखी प्रामाणिकता का आनंद लेते हैं।
दूसरे शब्दों में, सिनेमा दर्शकों को वह देने के बारे में नहीं है जो वे चाहते हैं, बल्कि उन्हें फिल्म के उद्देश्य के बारे में सोचने, प्रतिबिंबित करने और सवाल करने की अनुमति देने के बारे में है, और निश्चित रूप से, खुद से भी।
कियारोस्तामी और सिनेमा की कला के प्रति उनका जुनून, जो उन्होंने हमेशा प्रतिबिंबित किया, बहुत याद किया जाएगा। उसकी शैली कभी भी पूरी तरह से समझा नहीं जा सकेगा, लेकिन यही है सिनेमा सौंदर्य क्योंकि शैली फिल्म निर्माता की है और कथा और मार्मिक छवियां दर्शक की हैं।
अब्बास फिर कभी फिल्म नहीं बनाएंगे और यह ठीक है क्योंकि उनकी फिल्में हमेशा प्रासंगिक रहेंगी, वह खुद को सच्चाई से मुक्त करते हैं, सिनेमा सौंदर्यशास्त्र की एकता को उस सुंदरता को पकड़ने की अनुमति देते हैं जिसे समझाया नहीं जा सकता है, युवाओं के लिए एक कुलदेवता के रूप में अपनी सबसे बड़ी शिक्षा लेकर चलते हैं। फिल्म छात्र: यदि कोई फिल्म निर्माता लगातार सच्चाई पर ध्यान केंद्रित करता है, तो वह व्यक्तिगत विकास की अनुमति नहीं देता है क्योंकि इसके बारे में कहने के लिए कुछ भी नहीं बचता है। लेकिन अगर यह अज्ञात की सरलता को पकड़ लेता है, तो कहने को और भी बहुत कुछ है।
हालाँकि, अंत में, वह हमेशा के लिए स्क्रीन पर जीवित रहता है, यह जानने के लिए यहां तीन फिल्में हैं।
क्लोज़ अप, 1991
द विंड विल कैरी अस, 1999
यहाँ, 2002
24 तख्ते