राउजी इकेदा के इलेक्ट्रॉनिक संगीतकार और प्रमुख दृश्य कलाकार हैं जापान.
यह अपने इमर्सिव ऑडियोविज़ुअल इंस्टॉलेशन और प्रदर्शन के लिए प्रसिद्ध है जो डेटा के ध्वनि में अनुवाद की कल्पना करने के लिए अनुमानों का उपयोग करता है और इसके विपरीत। इकेदा के काम अक्सर दृश्य-श्रव्य प्रतिष्ठानों या प्रदर्शनों के रूप में अमल में आते हैं जिसमें आगंतुकों को छाया और स्पंदन पैटर्न के बीच प्रवेश करने और खेलने के लिए आमंत्रित किया जाता है, खुद को कृत्रिम निद्रावस्था में खो देते हैं।
यह ध्वनि की आवश्यक विशेषताओं और गणितीय परिशुद्धता के माध्यम से प्रकाश के रूप में छवियों पर ध्यान केंद्रित करता है और गणितीय सौंदर्यशास्त्र।
स्रोत: OrbMag
इकेदा, जिन्होंने 1990 में एक ध्वनि कलाकार और डीजे के रूप में अपनी गतिविधि शुरू की, ने उनमें से एक के रूप में ख्याति अर्जित की कुछ अंतरराष्ट्रीय कलाकार जो दृश्य और ध्वनि दोनों माध्यमों में दृढ़ता से काम करता है।
अपने कार्यों में, वह विस्तृत रूप से ध्वनि, छवियों, सामग्रियों, भौतिक घटनाओं, और गणितीय धारणाओं को इमर्सिव इंस्टॉलेशन और लाइव प्रदर्शन में व्यवस्थित करता है।
इकेदा का समकालीन कला और ध्वनि मीडिया से परिचय 1990 के दशक की शुरुआत में शुरू हुआ, जब वह एस्पिरल गैलरी में एक दृश्य-श्रव्य निर्माता के रूप में काम कर रहे थे। टोकियो.
1993 में, वह में स्थित कलाकार सामूहिक की प्रोडक्शन टीम के सदस्य बने क्योटो गूंगा प्रकार, जहां उन्होंने ध्वनि के साथ काम करने पर ध्यान केंद्रित किया। 1996 और 2002 के बीच, इकेदा ने प्रायोगिक लेबल पर चार एल्बम जारी किए स्पर्श करें—+/- (1996) 0ºC (1998) मैट्रिक्स (2000) और op. (2002), जिसमें वह गड़बड़, न्यूनतम, परिवेश और स्ट्रिंग ध्वनियों की परतों के माध्यम से शोर धारणा की दहलीज को चुनौती देता है।
इकेदा के शुरुआती काम संगीत और गणित के बीच संबंधों के साथ कलाकार के निरंतर आकर्षण, विशेष रूप से बाइनरी नंबर और डेटा के संकेत देते हैं।
2005 में, अवंत-गार्डे जर्मन लेबल के माध्यम से रास्टर-नोटन, इकेदा ने फेंक दिया Dataplex, 20 न्यूनतम इलेक्ट्रॉनिक रिकॉर्डिंग का एक एल्बम।
रुक-रुक कर होने वाली भनभनाहट, हाई-पिच बीप, स्पंदनात्मक शोर और वाद्य ध्वनियों को शामिल करते हुए, एल्बम का समापन रिकॉर्ड के अंत में हुआ। एक इमर्सिव साउंडस्केप की तरह।
बाद में, अपने 2008 के काम के परीक्षण पैटर्न के लिए, कलाकार ने एक ऐसी प्रणाली तैयार की जो डेटा (पाठ, ध्वनि, फोटो, या फिल्म सहित) को चमकती काले और सफेद बारकोड पैटर्न में परिवर्तित करती है जिसे बाद में एक स्क्रीन पर प्रक्षेपित किया जाता है और वे इसके साथ समन्वयित होते हैं संगीत।
तो सुपर कोडेक्स, 2013, एक समान प्रणाली के साथ काम करता है, जिसके लिए इकेडा ने ऑडियो जानकारी को वीडियो अनुमानों में अनुवाद करने के लिए क्वांटम गणनाओं को शामिल किया। इसके पहले पुनरावृत्ति में टोकियो 2013 में, स्क्रीन को दो ऊर्ध्वाधर खंडों में विभाजित किया गया था, जिसके ऊपर स्पंदित डीएनए जैसे हेलिकॉप्टर, पिक्सेलेटेड पैटर्न, धारीदार रेखाएं और अवरोही बादल।
इसी तरह, द्वारा कमीशन पार्क एवेन्यू शस्त्रागार, NY, 2011 में, इकेडा ने एक इमर्सिव ऑडियोविज़ुअल इंस्टॉलेशन बनाया जिसका शीर्षक था पारभासी. काम में एक विशाल दीवार और फर्श पर प्रक्षेपित छवियों द्वारा प्रकाशित एक अंधेरा कमरा शामिल था। कमरे के एक तरफ, अनुमानों में क्षैतिज मोनोक्रोम रेखाएं और बैंड थे जो लगातार झिलमिलाते थे और साउंडट्रैक के साथ वैकल्पिक होते थे। इंस्टालेशन के दूसरी तरफ, इंस्टॉलेशन के मेटाडेटा, जैसे कि वीडियो प्रोजेक्शन के लिए बाइनरी कोड के पीछे प्रोग्रामिंग, को दीवार और फर्श पर प्रक्षेपित संख्याओं और आरेखों के रूप में प्रस्तुत किया गया था।
तब से, रयोजी की उपस्थिति अंतरराष्ट्रीय और साथ रही है दर्शकों के बीच शानदार परिणाम।
प्रतिष्ठानों के अलावा, इकेदा ने दो आयामों में भी काम किया है, जिसमें अगोचर को मूर्त रूप देने पर ध्यान केंद्रित किया गया है:
En 'समय और स्थान', 2010 से चल रही एक श्रृंखला, इकेदा समय का प्रतिनिधित्व करने के लिए एक माध्यम के रूप में फिल्म स्ट्रिप्स का उपयोग करती है। 4'33 " (2014), उदाहरण के लिए, फिल्म साउंडट्रैक के लिए उपयोग की जाने वाली 16 मिमी चुंबकीय फिल्म स्ट्रिप्स से बना कला का एक काम है, और के काम के लिए श्रद्धांजलि देता है जॉन केज इसी नाम का।
इकेदा के काम को अंतरराष्ट्रीय स्तर पर भी प्रदर्शित किया गया है, विशेष रूप से सेंटर पोम्पीडौ में, पेरिस (2018); ललित कला संग्रहालय ताइपेई (2018); अल्माइन रीच गैलरी, पेरिस और लंदन (2017); एसीसी अधिनियम केंद्र, ग्वांगजू (2015); दोजिमा नदी फोरम, ओसाका (2015); कमरा 94, NY (2014); टाइम्स स्क्वायर, नई यॉर्क (2014); और कला का संग्रहालय सिंगापुर (2011)। कलाकार रहता है और काम करता है पेरिस और क्योटो।
इस आकर्षक डीजे की प्रतिभा को याद न करें, हाल के दशकों में जापान में सबसे आकर्षक में से एक!