आर्टे पोवेरा के पांच प्रतिनिधि काम करते हैं

12 अक्टूबर, 2020 शाम 09:13 बजे।

 

El पोवर कलाएक स्वतंत्र शैली होने के अलावा, यह एक सीधी, प्राथमिक भाषा का उच्चीकरण भी है, सरल और सौंदर्यशास्त्र को अस्वीकार करने के प्रयास में।

यह सिद्धांत मास मीडिया (मास मीडिया) और रिडक्शनिस्ट छवियों के प्रतीक को अस्वीकार करता है, पॉप कला और इसके सभी औद्योगिक उपकरण और अतिसूक्ष्मवाद.

प्रेरणा, ऊर्जा, आनंद और भ्रम को पुनः प्राप्त करने के लिए आर्त्त पॉवर का उपयोग उच्च कोटि की रचनात्मकता और सहजता है।

यहाँ हम आर्टे पोवर के पाँच प्रतिनिधि काम छोड़ते हैं जो दुनिया भर के अन्य कलाकारों और संग्रहालयों द्वारा उठाए गए हैं:

 

मारियो मेरज़

गियाप इग्लू (1968), मेरज़ का सबसे प्रसिद्ध काम है, जिसमें वह कई बार लौटे, विभिन्न सामग्रियों और संदर्भों के साथ "कैप" काम करने के लिए।

इस कलाकार के करियर में इग्लू और इसकी अवधारणा आवश्यक थी। यह कहा जा सकता है कि यह एक राजनीतिक स्थिति है, क्योंकि इग्लू को गुंबद के साथ जोड़ा जा सकता है, जिसके सभी अर्थ हैं।

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माइकल एंजेलो पिस्टोलेटो

के रूप में भी जाना जाता है चीर का शुक्र इसमें 1967 में पिस्टोलेटो द्वारा बनाई गई खुरों से घिरी एक संगमरमर की मूर्तिकला शामिल है, और एक ही समय में इतिहास और दैनिक परिवर्तन की स्थायित्व का प्रतिनिधित्व करता है।

शुक्र की मूर्ति प्राचीन है, जबकि कपड़े के टुकड़े की प्रक्रिया को याद करते हैं फ़ैशन क्या होता है और उपभोक्तावादी व्यवस्था में पदार्थ का ह्रास होता है।

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जियोवन्नी एसेलमो

सेन्जा टिटोलो o कोई शीर्षक नहीं यह इस इतालवी कलाकार के कार्यों में से एक है।

उनके प्रस्ताव आम तौर पर ग्रेनाइट, लकड़ी, चमड़े से बने होते हैं जानवर और अन्य सामग्री।

1972 में उन्होंने Documenta5 कला प्रदर्शनी और में भाग लिया 1990 वेनिस बिनेले में पेंटिंग के लिए गोल्डन लायन जीता

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पिनो पास्कली

En नीली विधवा, पास्कली ने एक लकड़ी के ढांचे पर एक सिंथेटिक बाल झूमर बनाया, जो अन्य विधानसभाओं में छत से लटका दिया गया था या दीवारों पर लगाया गया था।

दर्शकों के लिए उनकी उपस्थिति एक ही समय में परेशान और हास्यपूर्ण थी।

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जनीस कौनेलिस

इस ग्रीक कलाकार ने अपने कामों में जीवित जानवरों को शामिल किया था, जहां विवाद प्रस्तुत किया गया था।

यही हाल था सेन्जा टिटोलो। डोडिस कैवल्ली विवि (शीर्षकहीन, 12 जीवित घोड़े), एक दृश्य जिसमें बारह घोड़ों को एक गैलरी के स्तंभों में बांधा गया था जिसका उद्देश्य उस घोड़े को दिखाना था जिसे अनगिनत बार चित्रित किया गया है, एक कलात्मक संदर्भ में, लेकिन जीवित है।

इस प्रकार, कला एक जीवित प्राणी के वास्तविक और मूर्त होने का एक निष्क्रिय प्रतिनिधित्व नहीं रह गई है।

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