ओटो मुलर, अक्सर कहा जाता है "जिप्सी-म्यूएलरअपने काम में जिप्सी जैसी आकृतियों के लिए अपनी पसंद के कारण, वह जर्मन अभिव्यक्तिवादी चित्रकारों में सबसे गीतात्मक थे, और आज उनकी आकर्षक कला के बारे में जानने की आपकी बारी है।
उनका काम, जिसे उन्होंने लगभग कभी दिनांकित नहीं किया और जिसके एक अनिर्धारित हिस्से को उन्होंने नष्ट कर दिया, इसके ग्राफिक्स और खोज के लिए बाहर खड़ा था कैनवास की द्वि-आयामी गुणवत्ता।
उनका जन्म 16 अक्टूबर, 1874 को के पुराने शहर में हुआ था लिबाऊ, जर्मन सिलेसिया में (अब पोलैंड). उनकी मां को एक बच्चे के रूप में गोद लिया गया था, जिसने इस कहानी को जन्म दिया कि वह जिप्सी का बेटा था, एक ऐसी कहानी जिसे उन्होंने कभी नकारा नहीं। अपने जीवन की शुरुआत में, उन्होंने लिथोग्राफी का अध्ययन किया, जो उनके पूरे करियर में उनके साथ था, और इसमें रुचि विकसित की प्रतीकवादी पेंटिंग।
स्रोत: क्रिस्टी
वह प्रसिद्ध जर्मन लेखकों और नाटककारों गेरहार्ट और के चचेरे भाई थे कार्ल हौप्टमैन (बाद का उपन्यास, इनहार्ट डेर लचलर, चित्रकार का एक काल्पनिक चित्र है)। एक लिथोग्राफर के साथ चार साल की अप्रेंटिसशिप के बाद, मुलर ने 1894 में ड्रेसडेन एकेडमी ऑफ फाइन आर्ट्स में प्रवेश किया, हालांकि वे रूढ़िवादी निर्देशों से असंतुष्ट थे और दो साल बाद चले गए।
अगले कुछ वर्षों तक वे अपने प्रभावशाली चचेरे भाइयों के करीब रहे और 1908 में थोड़े समय के लिए वे जर्मन प्रतीकवादी चित्रकार के साथ अध्ययन करने के लिए म्यूनिख चले गए। फ्रांज वॉन अटक गया. 1908 तक उनके जीवन और कार्य के बारे में जानकारी, जब वे में बस गए बर्लिनअधूरा है, खासकर जब से कलाकार ने अपने पहले के कई कार्यों को नष्ट कर दिया, फिर भी वह अपनी कला के विकास में अत्यधिक प्रभावशाली था।
En बर्लिन, मुलर अभिव्यक्तिवादी मूर्तिकार से मिले विल्हेम लेहम्ब्रक, जिसकी मानव रूप की अवधारणा का उसकी अपनी धारणा पर निर्णायक प्रभाव था।
जब 1910 में बर्लिन अलगाव प्रदर्शनी में उनकी प्रविष्टियां अस्वीकार कर दी गईं, तो वे कलाकारों के समूह के सदस्यों में शामिल हो गए डाई ब्रुक (पुल) और न्यू सेशन के साथ प्रदर्शित किया गया और इस प्रकार मिले अर्न्स्ट लुडविग किरचनर, अर्न्स्ट हेकेल y कार्ल श्मिट, जिनसे उन्होंने अपनी वुडकट तकनीकों से थोड़ा प्रभावित महसूस किया, और उनके लिए उन्होंने लिथोग्राफी और विशेष रूप से अपनी टेम्परा पेंटिंग तकनीकों (गोंद या आकार से जुड़े रंग) में अपने अनुभव को बदले में लाया।
इन वर्षों में, उन्होंने नहाने वालों के रमणीय दृश्यों को भू-दृश्यों में शामिल करना शुरू किया और सपाट रूपों में जुराबों के चित्र बनाए और विकृत आम तौर पर अभिव्यक्तिवादी, और उनकी सचित्र मंच उपस्थिति कुछ अधिक थी।
जो चीज उन्हें दूसरों से अलग करती थी, वह थी उनकी असामान्य तकनीक, क्योंकि उन्होंने कच्चे कैनवास पर टेम्परा पेंट का इस्तेमाल किया था, जो सूखने पर मैट फिनिश प्रभाव पैदा करता था।
1919 में मुलर ब्रेस्लाउ चले गए (अब पोलैंड, व्रोकला), जहां उन्होंने एल में पढ़ाना शुरू कियास्टेट एकेडमी ऑफ फाइन आर्ट्स एंड क्राफ्ट्स के लिए, वह स्कूल जिसे "सबसे जीवंत" माना जाता था आवास"1920 के दशक में और यूरोप में सबसे प्रगतिशील कला विद्यालयों में से एक।
अपनी अपरंपरागत जीवन शैली और गैर-अनुरूपवादी शिक्षण विधियों के लिए प्रसिद्ध, मुलर अपने छात्रों के बीच बहुत लोकप्रिय हो गए, जिन्होंने उनके करिश्मे और हास्य की भावना की प्रशंसा की।
यात्रा करने के बाद रोमानिया, बुल्गारिया y हंगरी 1920 के दशक के दौरान, उन्होंने बड़ी संख्या में पेंटिंग बनाई जिसमें उन्होंने जिप्सी जातीय समूह के लोगों को चित्रित किया, कुछ ऐसा जिसने उनके संभावित जिप्सी मूल के बारे में किंवदंती को बढ़ाने में योगदान दिया।
हालाँकि आज उन्हें 357वीं सदी की शुरुआत के सबसे महत्वपूर्ण जर्मन चित्रकारों में से एक माना जाता है, लेकिन हमेशा ऐसा नहीं था। जर्मनी में नाजी शासन के दौरान, उनके 1937 कार्यों को XNUMX में जर्मन संग्रह से जब्त कर लिया गया था, जिसे "पतित" माना गया था।
इन वर्षों में, वह एक विषय के भीतर महिला-प्रकृति संबंधों में रुचि रखने लगे, जो जिप्सियों की दुनिया के साथ मिलकर, उनके सचित्र जुनून में से एक बन गया, जो रूप, रंग और आकृति के सामंजस्यपूर्ण सरलीकरण के लिए खड़ा था।
24 सितंबर 1930 को उनका निधन हो गया रॉक्लॉ पोलैंड; 55 साल की उम्र में कोर्ट का भरपूर काम छोड़कर अभिव्यंजनावादी.