Dans les années 1930, le artiste cinétique L'américain Alexander Calder (Pennsylvanie, 1898 - New York, 1976) a conçu un nouveau type de sculpture cinétique avec ses "mobiles", du nom de Marcel Duchamp, qui étaient un type d'art cinétique qui reposait sur une pondération minutieuse pour atteindre l'équilibre et la suspension dans l'air, explorant les capacités de l'art sculptural en incorporant mouvement libre- Des éléments qui, plus de 40 ans après la mort de Calder, continuent de recueillir des regards et des commentaires, à la fois de curiosité et d'attente en raison du prix de son symbole avant-gardiste.
Toujours associé à des artistes de la stature Joan Miró, Kiki de Montparnasse, Fernand Léger, Man Ray, Serge Gainsbourg, Jane Birkin et Pablo Picasso, avec ce dernier, il partage 107 œuvres au Musée Picasso de Malaga: 57 de Calder et 50 de Picasso, jusqu'au 2 février 2020.
Alexander Calder avec son travail "Edgar Varèse"Et"Sans réserve», À Saché, France (1963), Épreuve à la gélatine argentique, 1963. Source: Archives des héritiers Ugo Mules - tate.org
Au départ, Alexander Calder a utilisé des moteurs pour réaliser la suspension de ses œuvres, mais il a rapidement abandonné cette méthode et s'est essayé à l'effet des courants d'air, une idée qui a ajouté encore plus de valeur à son travail. Calder lui-même comptait que le fil de fer avec lequel il réalisait ses sculptures était un matériau qui lui était toujours familier.
"Quand j'étais petit," dit l'artiste né en Pennsylvanie, "J'ai fait des bijoux pour les poupées de mes sœurs avec le cuivre que j'ai pris des fils," écrit. Avec cette technique, pour laquelle il n'avait pas besoin d'une masse physique, il réalisa des sculptures de ses amis, telles que il avait l'air y Joséphine Baker.
"La prochaine étape de la sculpture est le mouvement", Alexander Calder, 1932. Source: Musée national de l'argent.
Qu'est-ce qui rend Alexander Calder célèbre?
Bien qu'il n'ait pas été la première personne à utiliser le métal et le mouvement dans son travail, Calder est devenu connu pour son utilisation pionnière des deux. En plus que Marcel Duchamp Il baptisa ses œuvres comme «mobiles», Jean Arp les appela «stables», tandis que Calder expliqua la différence entre les deux termes:
"Le mobile a un réel mouvement en soi, tandis que l'écurie revient à la vieille idée picturale du mouvement implicite. Il faut se promener dans une étable ou la traverser, un mobile danse devant vous." (La voix de l'artiste, Katherine Kuh)
Alexander Calder avec son travail "Cirque Calder ", 1929 | La source: Fondation Calder, NY / Art Resource, NY
Plus tard, un autre événement qui définirait l'héritage de Calder serait son amour pour le cirque, un amour si spécial qu'il le conduirait à travailler au cirque. Ringling Bros.et Barnum & Bailey, faisant une série inspirée du cirque qui définirait davantage son héritage appelé calder de cirque, un curieux modèle de cirque qui comprend des animaux, des clowns et des acrobates en fil de fer, bois, fil, liège et tissu, fut la première de ces pièces.
Vue de l'exposition "Alexander Calder: Théâtre des rencontres", dans Fondation PROA, Buenos Aires, 2018. source: Fondation PROA.
Depuis 1969, l'œuvre publique monumentale de Calder, La Grande Vitesse, installé sur la place devant le Hôtel de ville de Grand Rapids, Michigan, États-Unis, témoigne de l'héritage de cet artiste. Le titre est une traduction française ironique du nom Grand Rapids, ce qui signifie aussi Haute vitesse.
"La Grande Vitesse", 1969, par Alexander Calder | © 2003 Mary Ann Sullivan.
Rameur Alexander SC, Président de la Fondation Calder de New York, et le petit-fils d'Alexander Calder, aujourd'hui commissaire des expositions, est celui qui continue à travailler pour que l'exploration de l'énergie qui relie les êtres humains tant recherchée par son grand-père se poursuit. De Madrid, à Santander, à Malaga, Paris et New York, les sculptures de Calder, ses dessins, modèles, mobiles et œuvres statiques, continuent de chercher à s'exprimer à travers les volumes, le mouvement, les espaces délimités, les masses légères et lourdes et avec des variations de taille. , la couleur, la vitesse, qui ensemble définissent une grande commotion cérébrale, ou plusieurs.