La dévotion au féminin dans les portraits oubliés de Camille Corot

L'Albanaise. PHOTO: Musée de Brooklyn
L'Albanaise. PHOTO: Musée de Brooklyn

 

L'héritage du grand paysagiste parisien Jean Baptiste Camille Corot (1796-1875), transcende les frontières de son héritage bien connu par impressionnisme et sa pertinence dans la technique de plen air, en raison de sa facette de portraitiste.

Cet exercice a été partiellement oublié à la discrétion du peintre, QIl décide de conserver dans son atelier les peintures qu'il considère comme faisant partie d'un processus global.

Ses peintures ont servi de des croquis pour pratiquer les silhouettes qu'il a ensuite intégrées dans ses paysages.

La plupart des personnages qui apparaissent dans les portraits de Corot sont des modèles féminins, à qui l'artiste a demandé de porter des costumes grecs et italiens et de poser en lisant ou en peignant. Et de ceux qui ont réalisé plusieurs séries à partir d'une séance de modélisation.

Cependant, Jean-Baptiste a également réalisé des portraits de famille, de prêtres et peint des nus poétiques, le plus connu est Le bain de Diana de 1870.



   

 

 

Corot, le peintre et ses modèles

En septembre 2018, le Musée Marmottan Monet de Paris a consacré une exposition au chevalier de la Légion d'honneur, appelée Corot, le peintre et ses modèles.

Avec lequel ils ont mis au jour un total de 75 peintures, pour la plupart inconnues.

Ce qui précède sauf pour les travaux Femme avec perle, une version du classique Monalisa, et Femme en bleu, une peinture qui «transforme la mode contemporaine en sujet de peinture», déclare Sébastien Allard, commissaire du musée du Louvre et commissaire de l'exposition, à l'agence de presse RFI.



Selon le livre Monde et vie de grands artistes I de Paul Westheim, le parrain de l'impressionnisme, a déclaré: "Un bon consommé, un bon vin, de la bonne musique, de jolis visages, ont été mes seuls passe-temps."

Des mots qui deviennent réalité en entrant dans la totalité de son travail artistique.

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