Harvat maalarit ovat saavuttaneet sen Ricardo Carpani välitön yhteys hänen historialliseen hetkeensä, ja se on, että hänen maalauksensa ja julisteensa ovat koko poliittisen estetiikan kaanoni.
Hänen kuvansa on vangittu titaanisten mittasuhteiden työntekijöistä, jänteistä käsivarreista ja avoimesta kurkusta, kovilla ja viistoisilla ominaisuuksilla, nyrkkeillä ja vakavilla kasvoilla. Hänen kuvansa puhuvat ihmisistä, työläisistä ja heidän taistelustaan, militantista, vallankumouksesta, sosialismista ja kansakunnan tunteista. .
Kaikki jännitteet politiikan suuremman radikalisoitumisen vuosien aikana Argentina herää eloon Carpanin teoksissa, ja siksi se on sitä tärkeä maalari.
Lähde: turvattu
Ricardo syntyi 11. helmikuuta 1930 kaupungissa Tiikeri, maakunta Buenos Aires, ja vietti lapsuutensa siellä, kunnes vuonna 1936 hänen perheensä muutti kaupungin kaupunkiin Buenos Aires, jossa hän suoritti toisen asteen opinnot Rivadavia College.
Hän aloitti oikeustieteen opinnot, mutta keskeytti ne, kun vuonna 1951 hän päätti asettua asumaan Pariisi, jossa hän alkoi olla vakavasti kiinnostunut maalaamisesta ja osallistui kursseille, joita hän myöhemmin jatkoi Buenos Aires. Hän asui Ranskan pääkaupungissa kaksi vuotta ja palattuaan matkusti jonkin aikaa Chile ja maamme sisätiloihin. Kerran asettuneena Buenos Aires jatkoi maalausopintoja, tällä kertaa opettajan kanssa Emilio Pettoruti, jonka kanssa hän oli ensimmäistä kertaa näyttelyssä vuonna 1957 Juan Manuel Sanchez.
Ensimmäisen näyttelynsä jälkeen hänestä tuli kaksi vuotta myöhemmin näyttelyn perustajajäsen Spartacus liike, jonka perustamisteksti väitti kansallisen todellisuuden plastisen ilmaisun puuttumista, eli Latinalainen Amerikka, vallankumouksellinen ja antiimperialisti. "Kansallisen vasemmiston" peittämänä he loivat "Manifesti vallankumoukselliselle taiteelle Latinalaisessa Amerikassa”.
Tämä Carpanin laatima asiakirja hyökkää "kulttuurista ja taiteellista kolonisaatiota vastaan", joka on seurausta maan alistumisesta imperialismia ja valvontaa että "oligarkia vaikuttaa kulttuurimme pääjousiin", "vieraalla mentaliteetilla, joka halveksii kaikkea aidosti kansallista ja suosittua".
Vaikka Carpani etääntyisikin nopeasti ryhmästä, hän ei hylännyt tätä tapaa ymmärtää taiteilijan asemaa suhteessa hänen maailmaansa ja kääntää sitä plastiikkatyökseen ja myös journalistisiin muistiinpanoihin ja kirjoihin.
Siitä tuli osa "sosialistista realismia", ja se tunnistettiin osaksi Orozcon, Riveran ja Guayasamínin kaltaisten taiteilijoiden latinalaisamerikkalaista muralismia.
Carpani kuoli vuonna 1997 a Argentina julmasti pois siitä, joka oli nähnyt hänen lähtevän, ja missä politiikan lunastavat kaiut näyttivät sammuneen, hukkuneen vereen ja kevytmielisyyteen.
Vähän ennen kuolemaansa taiteilija sanoi: "Jos minun pitäisi elää elämäni uudelleen, valitsisin saman taistelupolku… Ilman minkäänlaista myönnytystä, ilman, että olisin imenyt kenenkään sukkia pois, saavutin tunnustuksen, joka minulla nyt on”.