Στα μάτια του κοινού Doris Day Ήμουν ευτυχής. Και είναι δύσκολο να βρεθεί μια εικόνα της στην οποία δεν χαμογελά ανοιχτά, ωστόσο, η πραγματική της ζωή, και ειδικά τα τελευταία χρόνια της ζωής της, δεν είχε μικρή σχέση με τις ευτυχισμένες ρομαντικές κωμωδίες που την έκαναν διάσημη.
Η μάρκα της αβίαστης γοητείας, χαρούμενη προσωπικότητα ενός αμερικανικού κοριτσιού και ισχυρή θηλυκότητα την έκανε την ενσάρκωση της ιδανικής γυναίκας στα τέλη της δεκαετίας του '50 και στις αρχές της δεκαετίας του 60 για αμερικανικό κοινό, για το οποίο πρωταγωνίστησε σε ταινίες και κυκλοφόρησε αρκετά στούντιο άλμπουμ που εξακολουθούν να εμφανίζονται σε διαφημιστικές καμπάνιες σήμερα.
Αλλά η πραγματικότητα είναι ότι, πέρα από όλη αυτή τη μαγική προσωπικότητα, ήταν μια καριέρα γεμάτη σκληρή δουλειά που την έκανε πολύ πιο ρεαλιστική από ό, τι φαινόταν.
Γεννημένος μέσα Σινσινάτι το 1922 ως Ντόρις Κάπλεφ, η νεαρή γυναίκα εκπαιδεύτηκε ως χορευτής από τότε που ήταν παιδί, αλλά δεδομένης της μεγάλης φωνητικής της προσέγγισης, ξεκίνησε την καριέρα της ως καλλιτέχνης τραγουδώντας σε τοπικά νυχτερινά κέντρα και αργότερα στο ραδιόφωνο.
Όταν εκείνοι γύρω της συνειδητοποίησαν το κοινό που προσέλκυσε, κλήθηκε να συνεργαστεί με ορχήστρες κούνια, Και από τα τέλη της εφηβείας της, επέλεξε το μονοπάτι της παράλληλα με το όνομα της σκηνής, καθορίζοντας το μέλλον που θα την καθόριζε για τα επόμενα χρόνια και θα εργαζόταν με ηγέτες μεγάλων συγκροτημάτων όπως Λε Μπράουν.
Το 1945, σε ηλικία 23 ετών, ήδη ως Ημέρα Ντόρις, κυκλοφόρησε την πρώτη του μεγάλη επιτυχία, Συναισθηματικό ταξίδι, που έγινε ύμνος του πολέμου για τη χώρα, επίτευγμα παρόμοιο με αυτό του συναδέλφου του Βέρα Λίν.
Στα μέσα της δεκαετίας του 40, ήδη με αξιοσημείωτη παρουσία και φωνητική διάκριση σε οποιαδήποτε μορφή παρουσιάστηκε, η Ντόρις εμφανίστηκε επίσης σε αρκετές ταινίες. Το 1948, ο σκηνοθέτης Michael Curtiz την επέλεξε για την ταινία του Ρομαντική στην ανοιχτή θάλασσα, επειδή είπε ότι "οι φακίδες της την έκαναν να μοιάζει με ένα εντελώς αμερικανικό κορίτσι", και με αυτήν την περιπέτεια, ξεκίνησε τη μακρά κινηματογραφική της καριέρα, καθιστώντας την φίλη του box office των χρυσών χρόνων Hollywood.
Η φρέσκια και ζωντανή φωνή του, με ενέργεια και ζωντάνια, επηρεάζεται έντονα από το φωνητικό στυλ του Ella Fitzgerald, άνοιξε όλες τις πόρτες που φαντάστηκε για αυτήν, καθιστώντας την την κύρια έλξη στο box office μεταξύ 1950 και 1968, κερδίζοντας ένα βραβείο από το Ακαδημία με Κρεβατομουρμούρα από το 1959, α Μπαλόνι χρυσός, και δύο υποψηφιότητες για Grammy.
Όμως, παρά τον μεγάλο θρίαμβο που απολάμβανε η Ντόρις αυτά τα χρόνια, η ζωή της ήταν πολύ μακριά από το τρυφερό χαμόγελο με το οποίο πάντα τα αναγνώριζαν οι οπαδοί της.
«Η Ντόρις ήταν πολύ σίγουρη», εξήγησε. Μάικ Ντέβιτα, θαυμαστής της Ντόρις για εξήντα χρόνια και με την οποία αντάλλαξε περισσότερες από 500 επιστολές στις οποίες εξομολογήθηκαν πολύ προσωπικές λεπτομέρειες της ζωής τους. «Ήταν χειραγωγημένη καθ 'όλη τη διάρκεια της ζωής της, κυρίως από τους συζύγους της, αφού αναζητούσε τον πατέρα που δεν είχε ποτέ».
Ο πατέρας της απουσίαζε από τα 10 χρόνια της ηθοποιού, αφού ανακάλυψε ότι είχε σχέση με τη μητέρα που ήταν τότε η καλύτερη παιδική της φίλη.
Αυτός ο τραυματισμός ακολούθησε η κακομεταχείριση του πρώτου συζύγου της, του αρχηγού της συμμορίας Αλ Τζόρνταν, με τον οποίο είχε έναν γιο, αλλά τον περιέγραψε ως «ψυχοπαθητικό σαδιστή» που την κακοποίησε φυσικά.
Ο δεύτερος γάμος της, με τη σαξοφωνίστρια Τζορτζ Γουίντλερ, επίσης κατέληξε στο διαζύγιο επειδή η φήμη της γυναίκας του ξεπέρασε τη δική του. Το τρίτο, με τον παραγωγό Marty melcher, ο οποίος έλεγχε τα οικονομικά της, την άφησε με χρέος άνω των 500 χιλιάδων δολαρίων το 1968, την ίδια χρονιά που κυκλοφόρησε η τελευταία της ταινία, Με το Six παίρνετε το Eggroll. Ο τέταρτος γάμος, το 1976 με Ο Μπάρι καταδικάζει, έληξε επειδή ζήλευε τα σκυλιά της ηθοποιού.
Αυτά τα ταραχώδη χρόνια τελικά τον ανάγκασαν να απομακρυνθεί από το δημόσιο μάτι, απομακρυνόμενος από Λος Άντζελες σε ένα αγρόκτημα 10 στρεμμάτων στο Carmel, Καλιφόρνια, να αφιερωθεί στη διάσωση των ζώων και την υπεράσπιση του ακτιβισμού για τα δικαιώματά τους. Έμεινε έξω από το δημόσιο μάτι για το υπόλοιπο της ζωής της, εστιάζοντας στα ζώα της και με το ψευδώνυμο "Clara" μεταξύ των φίλων της, γεγονός που την έκανε ακόμα πιο περιέργεια.
Μετά από χρόνια θριάμβου, διδασκαλιών και πικρών ποτών, η Ντόρις έμεινε πολύ μακριά από την εξιδανικευμένη εκδοχή της θηλυκότητας και της παντρεμένης ζωής που εκπροσώπησε, ομολογώντας ακόμη και τον βιογράφο της ΑΕ Hotchner en Doris Day: Η δική της ιστορία: "Η δημόσια εικόνα μου είναι αμετάβλητη, αυτή της υγιούς παρθένας του ΗΠΑ, ο γείτονας, ανέμελος και ξεχειλίζει από ευτυχία, αλλά αυτή η εικόνα, μπορώ να σας διαβεβαιώσω, είναι πιο φανταστική από οποιονδήποτε ρόλο της ταινίας που έχω παίξει ποτέ. "
Μετά από μερικά χρόνια απουσίας, η οποία σύμφωνα με τους στενότερους ισχυρισμούς της, ωφέλησε την ηθοποιό και την τραγουδίστρια, η Ντόρις επέστρεψε για λίγο στην καλωδιακή τηλεόραση το 1985 για να προωθήσει την κύρια αιτία και τη φροντίδα κατοικίδιων ζώων της μέσω μιας σειράς παραστάσεων και συνεντεύξεων., Οι καλύτεροι φίλοι της Ντόρις που μεταδόθηκε στο Δίκτυο Christian Broadcast.
Η Doris Day και η συνάντησή της με τη σέκτα του Charles Manson
Η ιστορία μας έρχεται κυρίως από τα αντίγραφα της δοκιμής του Charles Manson και το μέλος του Beach Boys, Mike Αγάπη, ο οποίος έγραψε για την παράξενη φιλία του Μάνσον με τον συμπαίκτη του, Dennis Wilsonκαι ο γιος της ημέρας, Terry Melcher που έτρεξε μεταξύ 1967 και 1969, το έτος της δολοφονίας του Σάρον Τέιτ.
Ο Terry ήταν παραγωγός δίσκων και στενός φίλος του Wilson's, ο οποίος με τη σειρά του είχε γίνει φίλος με τον Manson, ο οποίος ήλπιζε να πείσει τον Melcher να τον υπογράψει σε συμφωνία ρεκόρ. Αν και ο Melcher ανέβαλε το ερώτημα αν θα υπογράψει τον Manson, παρέμεινε φιλικός με την οικογένειά του και σύμφωνα με πληροφορίες μάλιστα τους επισκέφθηκε το καλοκαίρι του 1969, όταν μετακόμισαν στο ράντσο όπου θα άρχιζαν να σχεδιάζουν τις βίαιες επιθέσεις τους.
Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, ο Melcher χρονολόγησε επίσης το ανερχόμενο αστέρι του Hollywood, Candace bergen, που νοίκιασε ένα σπίτι στο σπίτι του Benedict Canyon στο 10050 Cielo Drive.
Ο Γουίλσον, και συχνά ο ίδιος ο Μάνσον, επισκέφθηκε το Μπέργκεν και τον Μέλχερ στο σπίτι, και σύμφωνα με Mike ΑγάπηΉταν ο Ντόρις, ο οποίος, ανησυχημένος από τη φιλία που αναπτύχθηκε μεταξύ του πτητικού Manson και του γιου της, έπεισε τον Melcher και τον Μπέργκεν να απομακρυνθούν από το σπίτι του Cielo Drive τον Ιανουάριο του 1969, μια κατάσταση που είχε μάθει ο Manson.
Τότε, τον Ιούνιο του 1969, όταν Terry Melcher είπε Charles Manson μια φορά για πάντα ότι δεν θα τον υπογράψει σε συμφωνία ρεκόρ, ο Manson εξέφρασε αμέσως τον θυμό του στη βιομηχανία, και συγκεκριμένα, στο σπίτι στο Πιλοτάρισμα, για το οποίο διέταξε τους οπαδούς του να επιτεθούν στην εν λόγω κατοικία στις 8 Αυγούστου 1969.
Ωστόσο, αντί να βρουν τον Melcher και τον Bergen, βρήκαν την έγκυο σύζυγο της Ρομάν Πολάνσκι, η ηθοποιός Sharon Tate, και μια ομάδα φίλων του.
Ο Ντόρις συμμετείχε έμμεσα σε αυτήν την παράξενη σειρά γεγονότων, αλλά μαρτυρεί πόσο δραματική και αλλάζει τον κόσμο Χόλιγουντ, και τα πάντα γύρω από την Ημέρα κατά τη διάρκεια της κορύφωσής του και όταν οι λεπτομέρειες της ζωής του υπονόμευαν τον μύθο της προσωπικότητάς του.
Σε μια περίοδο που χαρακτηρίζεται από πολιτιστική και κοινωνικοπολιτική αναταραχή, το εικονικό στιλ της ημέρας ήταν ένα προσάρτημα, ένα κτίριο χτισμένο πάνω σε ένα αρχαϊκό όραμα της θηλυκότητας που άφησε λίγα περιθώρια για ευελιξία ή επανεφεύρεση.
Μέχρι το τέλος, Doris Day ήταν το αρχέτυπο του σύγχρονη γυναίκα από τα μέσα του περασμένου αιώνα, δηλαδή, με το κεφάλι να κοιτάζει προς το μέλλον, αλλά με τα πόδια που φυτεύτηκαν σταθερά στο συντηρητικό παρελθόν.
