Η επιρροή της αρχιτεκτονικής στη μουσική, σύμφωνα με τον David Byrne

Δευτέρα 12 Οκτωβρίου 11.41 GMT

 

David Byrne (1952, Σκωτία), ο μυθικός συνθέτης, παραγωγός και ηγέτης του Τα κεφάλια που μιλούν, συναντήθηκε στο βιβλίο του 2012 Πώς λειτουργεί η μουσική μια σειρά από ανέκδοτα για την αρχή, την προώθηση και την ανάπτυξη της καριέρας του.

Το ίδιο συνέδεσε με τις ανακαλύψεις του για την ιστορία και την εξέλιξη του μουσική από τον συνεχή πειραματισμό και την ανάλυση των δημιουργικών τους διαδικασιών.

Αυτό τονίζει την έρευνα που διεξήγαγε στο σχέση μεταξύ αρχιτεκτονικής και μουσικής, όταν αναγνωρίζουμε ότι ο ήχος που προέρχεται από ένα μουσικό σύνολο δεν ακούγεται με τον ίδιο τρόπο σε ένα κλειστό περιβάλλον όπως σε έναν εξωτερικό χώρο ή σε έναν με συγκεκριμένα ηχητικά χαρακτηριστικά.

Από αυτό, ο Byrne επιστρέφει στη μουσική africana, από όπου προέρχονται τα περισσότερα από τα είδη που γνωρίζουμε μέχρι σήμερα.

Από αυτή την άποψη, γράφει ότι οι παραδοσιακοί ήχοι που επιτυγχάνονται με στοιχειώδη όργανα και χωρίς μια εμφανή τυπική δομή δεν είναι έτσι τυχαίοι, καθώς ανταποκρίνονται σε μια συγκεκριμένη φυσική, ακουστική και κοινωνική κατάσταση:

 «Η μουσική προσαρμόζεται τέλεια, ηχητικά και δομικά, στο μέρος όπου ακούγεται. Είναι τέλεια και ιδανικά για αυτήν την κατάσταση: μουσική, ένα ζωντανό πράγμα, εξελίχθηκε ώστε να ταιριάζει στη διαθέσιμη θέση της".

 

Από εκεί, ο Byrne μετακινείται σε συνθέσεις από μουσικούς όπως Μπαχ y Wagner, και η δυτική μουσική του Μεσαίωνας, που ερμηνεύτηκε στα καθεδρικοί ναοί Γοτθικοί πέτρινοι τοίχοι.

«Αυτό που ακούγεται καλύτερα σε αυτούς τους τύπους χώρων έχει μια τροπική δομή, συχνά με πολύ μεγάλες νότες. Βαθμιαία προοδευτικές μελωδίες που απομακρύνονται από τις αλλαγές του βήματος αποδίδουν υπέροχα και επιβεβαιώνουν τη μυστική τους ατμόσφαιρα. Όχι μόνο αυτή η μουσική λειτουργεί καλά ακουστικά, αλλά βοηθάει στη δημιουργία αυτού που γνωρίζουμε ως πνευματική αύρα.Λ ".

Στη συνέχεια μελετά την πολυπλοκότητα της όπερας, η οποία παρουσιάστηκε, μεταξύ άλλων χώρων, σε ένα ιστορικό μέρος γνωστό ως La Scala, χτίστηκε το 1776.

Αυτό το μέρος παρείχε τις σειρές καθισμάτων με θαλάμους ή δωμάτια και εκεί ήταν που οι άνθρωποι τρώνε, πίνουν, μιλούν και κοινωνικοποιούνται στη μέση των παραστάσεων.

Επίσης, ο Byrne το συγκρίνει με την ατμόσφαιρα που ζούσε στο θρυλικό μπαρ της Νέας Υόρκης CBGB, όπου συναντήθηκαν σπουδαίες ροκ ομάδες: The Talking Heads Blondie, Patti Smith, τηλεόραση κ.λπ.



Σε σχέση με τη La Scala και τις αίθουσες του είδους του, ο David αναφέρει: «Σε αντίθεση με τα μεγάλα αμφιθέατρα του σήμερα, έχουν πολύ συμπαγή ήχο. Έχω παίξει σε μερικές από αυτές τις παλιές όπερες και αν δεν αυξήσετε την ένταση πάρα πολύ, λειτουργούν εκπληκτικά καλά για συγκεκριμένους τύπους σύγχρονης ποπ μουσικής. "

Σχετικά με τη συμφωνική μουσική, ο συγγραφέας του Ημερολόγια ποδηλάτων, επιβεβαιώνει ότι έπρεπε να προσαρμοστεί άδικα σε όλο και μεγαλύτερους χώρους, υπερβαίνοντας έτσι τη φύση του εμπνευσμένη από τα δωμάτια και τις όπερες του παλατιού.

"Η ρυθμική μουσική, η κρουστική μουσική με κυριαρχία των ντραμς, έχει μια πολύ κακή στιγμή σε αυτό το μέρος ... Συνειδητοποίησα ότι το πιο διάσημο μέρος δεν είναι πάντα το καλύτερο για τη μουσική σαςΛέει ο Ντέιβιντ.

Και δημοφιλής μουσική;

Ταυτόχρονα, η κλασική μουσική προσαρμόστηκε στις απαιτήσεις του κοινού και των νέων χώρων, της δημοφιλούς μουσικής, όπως το τζαζ, τα μπλουζ, η χώρα και το ροκ & ρολΜεταμορφώθηκαν επίσης, με ρυθμούς που εμφανίστηκαν να χορεύουν στη μέση των μπαρ, των πορνείων και των κηδειών, και με την πάροδο του χρόνου μετακόμισαν σε αίθουσες.

Ο Byrne εξηγεί: «Σε αυτούς τους χώρους υπήρχε μικρή αντήχηση και δεν ήταν μεγάλες, έτσι όπως στο CBGB, η ρυθμική αίσθηση θα μπορούσε να είναι δυνατή και άμεση ».

«Οι μουσικοί έμαθαν να τεντώνουν και να επεκτείνουν ό, τι θραύσμα τραγουδιού ήταν δημοφιλές, έτσι αυτοί οι αυτοσχεδιασμοί και οι επεκτάσεις εξελίχθηκαν από την ανάγκη και εμφανίστηκε μια νέα μορφή μουσικής».

Η οργάνωση του τζαζ, όταν μετακινήθηκε από τα μπαρ στις αίθουσες συναυλιών, τροποποιήθηκε επίσης

Η προτεραιότητα δεν ήταν πλέον η μουσική να ακούγεται πάνω από τη ζούγκλα και τους χορευτές, αλλά να διευκολύνει τη διάδοση των μικροφώνων και την ενίσχυση.

Σε αυτό, ο Byrne δηλώνει ότι Η διαμόρφωση των συγκροτημάτων, καθώς και οι βαθμολογίες που έγραψαν οι συνθέτες, εξελίχθηκαν για να ακουστούν.