Η επαναστατική αντιπαράθεση του Julián Carrillo και του ήχου 13

Δευτέρα, 30 Σεπτεμβρίου 19.49 GMT


Η επαναστατική αντιπαράθεση του Julián Carrillo και του ήχου 13


Όταν ακούμε μουσική σε καθημερινή βάση, μερικές φορές ξεχνάμε ότι είναι μία από τις πιο αμιγώς μαθηματικές καλές τέχνες.

Με αυτή την έννοια, το έργο του Τζούλιαν Καρρίλο Μας επιτρέπει να δούμε μια προσέγγιση στη μουσική δημιουργία.

Αλλά από μια πιο σχετική προσέγγιση στην επιστήμη, και όχι λιγότερο δημιουργική.

Γεννήθηκε στο Αουαλούλκο, στο Σαν Λουίς Ποτόσι, στο 1875, διατηρούσε μια πρώιμη συγγένεια με τη μουσική.

Επιπλέον, ήταν μέλος αρκετών τοπικών ορχηστρών, οπότε αργότερα μετακόμισε στην Πόλη του Μεξικού για να σπουδάσει στο Εθνικό Ωδείο.

Εκεί, στο 1895, από τους ακουστικούς προϋπολογισμούς, πειραματίστηκε με τις δυνατότητες διαίρεσης των οκτάβων του ήχου.


Μικροτονικότητα και Ήχος 13

 

Η ερευνητική του εργασία τον οδήγησε να ανακαλύψει ότι, κατ 'αρχήν, η μαθηματική δυνατότητα διαίρεσης της οκτάβας είναι άπειρη.

Ο Carrillo κατέγραψε μικροσκόπια 16, τα οποία του επέτρεψαν να ανακαλύψει τη δυνατότητα ενός νέου συστήματος.

Για να γίνει αυτό, θα χρειαζόταν τη δική του γραφή και τα δικά του μέσα.

Αλλά επίσης "Συνθέσεις που ανακαλύπτουν αγνοούμενα συναισθήματα για την ανθρώπινη ψυχή".

Αυτό το σύστημα ήταν γνωστό ως Ήχος 13.

 

Η διαμάχη και η Ομάδα των Εννέα

 

Τα έργα και οι συνθέσεις του έφεραν διαφωνίες στο μουσικό μέσο του Μεξικού.

Στην δεκαετία 1920, μια ομάδα γνωστή ως The Group of Nine αμφισβήτησε τόσο την πρωτοτυπία της έρευνάς τους όσο και τη σημασία του νέου συστήματος.

Ωστόσο, Ο Carrillo έλαβε υποστήριξη από ιδρύματα και προσωπικότητες όπως ο Leopold Stokowsky, ο οποίος αναγνώρισε ότι το potosino άνοιξε ένα χάσμα στη μουσική δημιουργία που βασίζεται σε επιστημονικές ιδέες.


Η κληρονομιά

 

Στην τέταρτη και την όγδοη ηχογραφική του σύνθεση, η οποία πραγματοποιήθηκε σε αλλαγμένα πιάνα με απόλυτη ακρίβεια, ο Carrillo αποκάλυψε ότι ανοίγουν νέες πόρτες για μουσική.

Παρά τη σχετική περιθωριοποίησή της στο μεξικάνικο περιβάλλον, η επιρροή της έγινε αισθητή παγκοσμίως.

Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο οι θεωρίες και τα πειράματά του χρησιμεύουν ως βάση για τη σύγχρονη μουσική δημιουργία.

 

Τον έθεσα έτσι, γιατί μου φάνηκε και μου φαίνεται η πιο ξεκάθαρη, λογική, σωστή ονομασία που θα μπορούσα να βρω για το αισθητικό πρόβλημα που έθεσα πριν από τον κόσμο: «Η μουσική επανάσταση του Ήχου 13», δείχνει προφανώς ότι είναι ένας ήχος και ο αριθμός 13 αντιστοιχεί ιστορικά σε αυτόν τον ήχο.