Cultura

Miguel Ángel comenzó su carrera como falsificador

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En 1496, el cardenal Raffaele Riario, sobrino del papa Sixto VI, pagó al marchante de arte Baldassarre del Milanese 200 ducados para comprar una escultura de mármol que representaba un Eros dormido, el dios del amor. Su intención era colocarla en su mansión de estilo florentino en Roma junto con el resto de las esculturas antiguas romanas y griegas que coleccionaba.

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Palazzo della Cancelleria, la mansión que el Cardenal Riario construyó en Roma

Había comprado esta escultura al precio de una antigüedad, y a pesar de su apariencia avejentada, era un trabajo reciente –una falsificación de los clásicos romanos– hecha por un talentoso y desconocido artista florentino de 21 años: Miguel Ángel Buonarotti.

En la Italia del Renacimiento, con el renovado interés por la vida, el arte y el conocimiento de los antiguos romanos, era mucho más valiosa y apreciada una obra de arte antigua que cualquier trabajo contemporáneo.

Eventualmente, el cardenal Riario se daría cuenta de la estafa en que había caído, pero reconoció el talento sin par que había encontrado, el de Michelangelo. En aquellos días, además, el trabajo de escultor era uno al que se entraba como aprendiz en los estudios de los maestros más reconocidos, y gran parte del aprendizaje consistía en imitar su estilo.

Esculpir una buena réplica era signo de talento del aprendiz, por lo que después de recuperar su dinero, Riario se convertiría en uno de los principales promotores del trabajo de Buonarotti. Con el tiempo, le comisionaría dos obras: una de Eros que al igual que la de esta historia se perdió, y otra de Baco, la cual se encuentra en el Museo Bargello de Florencia.

Baco de Miguel Ángel

Baco de Miguel Ángel

Gracias a estas comisiones y los contactos del cardenal Riario es que Miguel Ángel consiguió que se le encargara la escultura de La Piedad, que fue desde entonces considerada una obra maestra de la escultura.

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